Казалось бы, трудно сегодня удивить любителя музыки неизвестной записью этой оперы — одного из величайших шедевров творчества Чайковского и оперного театра XIX в. как такового. Сегодня она есть в репертуаре любого крупного музыкального театра мира, на рынке классической музыки представлены самые различные ее интерпретации.
Тем не менее, в фондах «Мелодии» более 40 лет хранится замечательная и, во многом, необычная запись, очень давно не издававшаяся даже на пластинках. В ее заглавных партиях были задействованы будущие звезды Большого театра СССР 1970-х гг. Зураб Анджапаридзе (Герман), Тамара Милашкина (Лиза), Валентина Левко (Графиня), Юрий Мазурок (Елецкий) — эти имена приобрели мировую известность и были задействованы в многочисленных записях уже позже, данная интерпретация для многих из них стала дебютом в грамзаписи. С другой стороны, в записи участвуют уже прославленные в тому времени мастера — Ирина Архипова (Полина и Миловзор), Вера Фирсова (Прилепа), Михаил Киселев (Томский), Виктор Нечипайло (Златогор). Оркестром и хором Большого театра дирижирует выдающийся маэстро, народный артист СССР Борис Хайкин.
Действующие лица и исполнители:
Герман (тенор) — Зураб Анджапаридзе
Граф Томский (баритон) — Михаил Киселев
Князь Елецкий (баритон) — Юрий Мазурок
Чекалинский (тенор) — Андрей Соколов
Сурин (бас) — Валерий Ярославцев
Чаплицкий (тенор) — Виталий Власов
Нарумов (бас) — Юрий Дементьев
Распорядитель (тенор) — Анатолий Мишутин
Графиня (меццо-сопрано) — Валентина Левко
Лиза (сопрано) — Тамара Милашкина
Полина (контральто) — Ирина Архипова
Гувернантка (меццо-сопрано) — Мария Митюкова
Маша (сопрано) — Маргарита Миглау
Действующие лица в интермедии «Искренность пастушки»:
Прилепа (сопрано) — Вера Фирсова
Миловзор (контральто) — Ирина Архипова
Златогор (баритон) — Виктор Нечипайло
Нянюшки, гувернантки, кормилицы, гуляющие, гости, дети, игроки и проч.
Сюжет повести Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама» начал привлекать внимание театральных деятелей и музыкантов сразу же после ее создания (1834 г.). К повести обращались: драматург А. Шаховской (1836 г., Петербург, театральная обработка «Хризомания, или Страсть к деньгам»), Ж.Ф. Галеви в опере на либретто Э. Скриба (в середине 19 в., Париж, на основе перевода повести Пушкина, выполненного П. Мериме), Ф. Зуппе, создавший в 60-х гг. 19 в. оперетту «Дама пик», Д. Лобанов, написавший в 70-х гг. 19 в. драму «Картежник».
Мысль о постановке оперы на сюжет пушкинской «Пиковой дамы» занимала и директора петербургских театров И.А. Всеволожского. В 1885 г. он обратился к управляющему конторой московских театров П.М. Пчельникову, поручив обсудить возможность сочинения оперы с либреттистами и композиторами. Всеволожский считал, что имеет смысл перенести время действия оперы из эпохи Александра I во времена правления Екатерины II. А сюжет, в котором часть сцен происходила в игорном доме и на балу, по мнению Всеволожского, давал богатую почву для фантазии авторов.
В последующие два года над оперой работали либреттисты Ипполит Шпажинский, Василий Кандауров, Модест Чайковский и композиторы – Николай Кленовский, Александр Вилламов, Николай Соловьев. Но опера так и не была сочинена, тем паче не была поставлена. В 1887 г. Всеволожский впервые обратился к П.И. Чайковскому с предложением писать музыку. Но тогда композитор отказался. Петр Ильич вернулся к мысли о «Пиковой даме» в конце 1889 г. и буквально загорелся ею. Чайковский взялся за работу и привнес немало своего в либретто. Он не только сочинял стихи для отдельных номеров, когда Модест Чайковский не успевал прислать ему материал (в частности, для хора девушек «Ну-ка, светик, Машенька», картина 2; арии князя Елецкого «Я вас люблю», картина 3; ариозо Лизы, картина 6), но и настаивал на изменении значимости роли того или иного персонажа и на включении в сценарий новых сцен. Сочинение оперы заняло полтора месяца. Первая постановка состоялась в Петербурге 7 декабря 1890 г. под управлением Э.Ф. Направника. Главные роли Германа, Лизы, Графини и князя Елецкого исполняли Николай Фигнер, Медея Фигнер, Мария Славина и Леонид Яковлев.
Центральная идея «Пиковой дамы» Чайковского — обреченность, предопределенность событий, судеб, стремление к жизни, встречающее на своем пути неумолимую смерть. Фатум распространяется не только на центрального персонажа — Германа, который чувствует, что ему не миновать своего рока. В свете этого перерождение в душе Германа страстного влечения к Лизе в не менее страстное желание обладать любой ценой тайной трех карт, которые ведут к обогащению, является внешним проявлением, сопутствующим фактором его стремления к финалу, к смерти. Рока не избежать и той, кто является олицетворением неизбежного для Германа — старой Графине. Ведь и ее судьба оказывается предрешенной — она погибает по вине того, кто согласно легенде: «пылко, страстно любя, придет, чтобы силой узнать от тебя три карты». Главные персонажи не просто обречены, они взаимообречены.
Моховик рока захватывает еще двух персонажей — в большей степени Лизу, которая также предчувствует свою судьбу и погибает, и князя Елецкого — он теряет свою невесту.
Сложное переплетение смысловых линий раскрыто в сценическом действии и в развертывании музыкальной ткани оперы, в интонационно-тематическом развитии. Музыкальный язык оперы строится на трех основных (но не единственных) лейттемах: теме рока (она же является темой графини), теме трех карт и теме любви. Появление этих тем во всем разнообразии изложений и перевоплощений, их проникновение в интонационно-тематическую сферу действующих лиц направляет развитие действия, поясняет и предсказывает происходящее. Номера, которые по своему музыкальному содержанию являются «чужеродными», а для драматургии развития главных образов — вставными, тем не менее играют значительную роль: они не только выполняет функцию стилизации бытовых сценок, но и являются либо ярко выраженным контрастным фоном тому, что происходит в душе героев (интермедия «Искренность пастушки», песенка Томского «Если б милые девицы»), либо его отражением, либо предвосхищением (романс Полины на текст стихотворения К.Н. Батюшкова).
В представленной записи 1967 г. опера «Пиковая дама» была исполнена солистами и хором Большого театра под руководством дирижера Бориса Хайкина. В партиях Германа — Зураб Анджапаридзе, Лизы — Тамара Милашкина, Графини — Валентина Левко, князя Елецкого — Юрий Мазурок. Зураб Анджапаридзе, будучи продолжателем традиций выдающихся предшественников — Н. Ханаева, Г. Нэлеппа, Г. Большакова, обладал богатым, красивым тембром и был артистом с большой буквы. Его «прочтение» роли Германа стало эталонным для последующих поколений оперных певцов. «Его» Герман вызывал и вызывает сострадание, игра артиста захватывает слушателя, заставляет сопереживать, пугаться. Голосом Анджапаридзе «поет» Герман в исполнении актера Олега Стриженова в фильме 1960 г., снятом на «Ленфильме» режиссером Романом Тихомировым.
Краткое содержание оперы
Действие I. Картина 1
Петербург. Весенним днем в Летнем саду гуляет публика. Сурин и Чекалинский обсуждают вчерашнюю карточную игру. По своему обычаю их товарищ Герман не играл, а лишь молча наблюдал за игрой других. Странным поведением Германа удивлен и граф Томский. Ему Герман открывает свою тайну — он страстно влюблен в незнакомку, но, судя по всему, она богата, знатна и никогда не будет принадлежать ему, бедному офицеру. К товарищам присоединяется князь Елецкий и радостно сообщает о своей помолвке. Герман расспрашивает его о невесте, и князь указывает на Лизу, появившуюся вместе со своей бабушкой, старой графиней. Герман потрясен. Лиза – та, которую он любит. Вид Германа пугает Лизу и Графиню, их охватывает предчувствие грядущей беды. Томский рассказывает светский анекдот о Графине. В молодые годы она славилась красотой и тягой к карточной игре. Графиня проводила ночи напролет играя и однажды растратила все состояние. Ценой любовного свидания с загадочным графом Сен-Жермен она узнала тайну трех карт и, поставив на них, отыграла свои деньги. Графиня передала свое знание дважды, но ей явился призрак и предрек, что она погибнет от руки третьего человека, пришедшего к ней за тайной. Сурин и Чекалинский подшучивают над Германом, предлагая узнать у Графини три карты. Но Герман поглощен своей страстью к Лизе и не слушает друзей. Начинается гроза. Герман остается один и клянется добиться внимания и любви Лизы.
Картина 2
Вечером в комнате Лизы собрались ее близкие подруги. Желая развлечь грусть Лизы, они затевают русскую пляску. Забава прервана Гувернанткой — она говорит, что Графине мешают спать и она сердится. Девушки расходятся. Оставшись одна, Лиза поверяет ночи свою любовь к Герману. Неожиданно Герман появляется на балконе. Он признается Лизе в любви. Их прерывает приход Графини, обеспокоенной шумом. Скрывшись за портьерой, Герман вспоминает о тайне трех карт. На мгновение его охватывает желание выведать у Графини секрет. После ухода Графини Герман вновь говорит Лизе о своей любви. Девушка признается ему в ответном чувстве.
Действие II. Картина 3
Бал-маскарад у богатого сановника. Князь Елецкий замечает, что Лиза печальна, расспрашивает невесту о причинах. Лиза уклоняется от разговора. Князь уверяет Лизу в своей любви и преданности. Среди гостей и Герман. Сурин и Чекалинский, скрытые масками, продолжают подшучивать над приятелем, нашептывая о трех картах. Это угнетающе действует на расстроенное воображение Германа. Им все сильнее овладевает желание узнать три карты, которые приведут его к богатству, и он сможет бежать с Лизой от людей.
Начинается представление «Искренность пастушки».
После представления Лиза передает Герману ключ от потайной двери, ведущей в спальню Графини, откуда он сможет попасть в комнату Лизы. Там она его будет ждать. Герман решает, что это сама судьба ведет его к трем картам.
Картина 4
Ночью, проникнув в пустую спальню Графини, Герман останавливается около портрета молодой Графини, не в силах оторвать от него взора. Заслышав шаги, Герман прячется. Входит Графиня в окружении горничных и приживалок. Недовольная балом, она предается воспоминаниям о днях своей молодости и погружается в сон. Ее будит появившийся Герман, умоляющий открыть ему тайну трех карт. Старуха молчит. Тогда Герман угрожает ей пистолетом. Испуганная Графиня падает замертво. Герман в отчаянии. В забытьи он не слышит упреков прибежавшей Лизы — Герман потрясен тем, что Графиня мертва, а тайны он так и не узнал.
Действие III. Картина 5
Поздним вечером Герман сидит в своей комнате в казармах и читает письмо Лизы — она просит его прийти в полночь на свидание. Герман вновь переживает случившееся, перед его мысленным взором встают картины смерти и похорон Графини. Герману слышится заупокойное пение. Ему является призрак Графини, требующей женится на Лизе в обмен на три карты — тройку, семерку, туз…
Картина 6
На набережной Зимней канавки Лиза поджидает Германа в надежде, что он рассеет ее подозрения в умышленном убийстве Графини. Близится полночь, а Германа все нет. Лиза теряет последнюю надежду. Бьют часы, и наконец появляется Герман. Охваченный навязчивой идеей выигрыша он почти не слышит Лизу, машинально повторяя за ней слова любви. Внезапно, он словно пробуждается от своей рассеянности и торопится идти; из его бессвязных фраз Лиза заключает, что он убил Графиню. Оттолкнув от себя возлюбленную, Герман бежит в игорный дом. Лиза бросается в реку.
Картина 7
В игорном доме идет игра. Сюда пришел князь Елецкий в надежде встретить Германа и вызвать его на дуэль. Появившийся Герман одну за другой ставит две карты, названные Графиней, и выигрывает. В крайнем возбуждении Герман предлагает окружающим сыграть с ним и ставит на третью карту весь выигрыш. Все испуганы. Его вызов принимает князь Елецкий. Герман объявляет туза, но на руках оказывается дама пик. Обезумевшему Герману является призрак Графини, смеющейся над ним. Герман кончает с собой. В последнюю минуту ему мерещится Лиза. С ее именем на устах Герман умирает.
