Денис Бояринов для журнала «Музыкальная жизнь», 08.01.2020:
Крис Кельми создал группу «Рок-Ателье» на базе Театра Ленинского комсомола по приглашению Марка Захарова в 1980-м. Играть рок в Москве в то время было негде. Поэтому из «Рок-Ателье» получилась супергруппа: на прослушивание пришло 300 музыкантов, из которых отобрали семерых с большим опытом в других коллективах. «Рок-Ателье» были задействованы в музыкальных спектаклях Ленкома «Юнона и Авось», «Тиль», «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» и «Люди и птицы», но успевали писать и собственные песни и выступать с концертами.
К сожалению, потенциал «Рок-Ателье» не был реализован в полной мере. Сначала помешала трагедия — погиб бас-гитарист Александр Смеян, писавший замечательные песни («Я пел, когда летал»), потом, в 1984-м, из группы ушли его брат-близнец Павел Смеян и клавишник Борис Оппенгейм — из-за разногласий с Кельми. И «Рок-Ателье» из коллектива, игравшего утонченный и элегантный софт-рок с элементами джаза и фанка, превратился в сольный проект Кельми, который начал заигрывать с хард-роком, а потом ушел в попс. Первый магнитоальбом да два дебютных сингла на «Мелодии» — гибкий «Распахни окно» и «Свежий ветер» — вот и все, что осталось от супергруппы.
Текст с конверта грампластинки 1982 года:
Перед вами первая пластинка-миньон молодой московской группы «Рок-ателье». Этот коллектив уже известен любителям советской популярной музыки: он выступает на сцене театра имени Ленинского комсомола. Зрители могли слышать его в таких музыкальных спектаклях, как «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» , «Тиль», «Люди и птицы»,« "Юнона" и "Авось"»,
Группа «Рок-ателье» была создана в сентябре 1980 года после того, как из трехсот музыкантов, пришедших на прослушивание в театр, были отобраны лишь семь исполнителей (до того выступавших в различных московских рок-группах — «Виктория», «Високосное лето», «Автограф», «Диссонанс» и «Аракс»).
Направление, в котором работают музыканты, можно коротко определить термином «фьюжн» («сплав»). Да, именно сплав различных музыкальных стилей и направлений рок-музыки и джаза («фанки» и «хард-рок», «диско» и «фолк-рок») можно встретить в композициях группы.
Истоки полистилистики «Рок-ателье» следует искать в специфике работы этой группы в стенах театра. Следует отметить и еще один немаловажный факт — наличие двух исполнителей на электронных клавишных инструментах (Крис Кельми и Борис Оппенгейм). Этого требуют интересы театра — ведь ансамбль заменяет в нем привычный симфонический оркестр. По этой же причине необычен и инструментарий группы: синтезатор соседствует здесь с виолончелью, скрипка — с электропиано, клавинет — с флейтой.
Как и всякий ансамбль подобного рода, «Рок-ателье» отличает коллективное музыкальное творчество (ведь рок-музыка «коллективна» по самой своей сути). И все же хотелось бы отметить в нем лидеров, «генераторов идей» — Криса Кельми и Павла Смеяна, авторов музыки многих сочинений, звучащих в концертных программах ансамбля.
Плодотворно работает все эти годы с коллективом поэтесса Маргарита Пушкина. Ее перу принадлежат тексты двух песен, записанных на этой пластинке.
За два года, проведенных в стенах театра, окрепли крылья «Рок-ателье». Первый «пробный полет» вне родных стен Ленкома состоялся зимой 1980 года на киностудии «Союзмультфильм» в сатирическом мюзикле режиссера Е. Гамбурга «Пес в сапогах». Вопреки пословице, первый блин не оказался комом: спустя год режиссер вновь пригласил «Рок-ателье» для записи музыкального сопровождения нового мультфильма «Парадоксы в стиле "рок"».
И вот новая, ответственная высота, которую пытается покорить ансамбль, — их первая пластинка. Покорила ее «великолепная семерка» из театра имени Ленинского комсомола или нет — судить вам, дорогие слушатели. В заключение хотелось бы пожелать группе «Рок-ателье» высокого полета!
Владимир Лишбергов
