Полное собрание записей Марии Гринберг выпущено к 115-летию пианистки.
Уникальное цифровое издание из 45 дисков включает более 200 отреставрированных фонограмм: студийные записи соло, в ансамблях и с оркестром, а также фонограммы с концертных выступлений. Работа над проектом велась больше года.
Карьера Марии Гринберг началась в 1930-е годы, но за быстрым признанием последовала долгая пауза: после ареста мужа и отца в 1937 году она, как родственница «врагов народа», могла работать только аккомпаниатором и концертмейстером оркестра.
Ближе к «оттепели» она вновь стала выступать сольно и прославилась как интерпретатор Бетховена, Моцарта, Шуберта. В то же время Мария Гринберг пропагандировала творчество таких советских композиторов, как Мечислав Вайнберг и Дмитрий Шостакович. В ее репертуаре было множество редких сочинений, которые также представлены в собрании.
Первая и самая объемная часть цифрового издания состоит из сольных записей от эпохи барокко до советской музыки, сделанных в студиях Всесоюзного радио и фирмы «Мелодия» в 1940–1970 годы. Помимо цикла 32 сонат Бетховена в него включены и более ранние записи отдельных сонат, и более поздние. Среди записей сочинений Шуберта интересна сюита из вальсов, лендлеров и немецких танцев, составленная самой Гринберг. В числе репертуарных редкостей — миниатюры Грауна, Корелли-Годовского, Телемана, Бизе. Значительны по объему записи сочинений немецких романтиков — Брамса, Шумана, Мендельсона, а также программа из произведений Шопена.
Второй раздел посвящен редким фонограммам, где Мария Гринберг исполняет камерную музыку в ансамблях с выдающимся виолончелистом Даниилом Шафраном, пианисткой Никой Забавниковой (дочерью пианистки), баритоном Сергеем Яковенко и участниками квартета имени Бетховена и квартетом солистов оркестра Большого театра.
В третьей части представлены студийные записи концертов для фортепиано с оркестром, среди них концерты Баха, Бетховена, Брамса и Симфонические вариации Франка. В отдельном диске собраны сочинения русских композиторов: концерт Шостаковича, «Фантазия на темы Рябинина» Аренского и сделанная в конце 1942 года запись Второго концерта Чайковского. И хотя запись концерта Чайковского технически несовершенна, по словам Марии Гринберг, «…это получилось удачно, потому что это был как раз конец 1942 года, когда обстановка на фронте стала проясняться…».
Последняя часть коллекции объединяет все сохранившиеся в архиве с фонограммы концертных выступлений Марии Гринберг. Объем ее сравнительно невелик, но художественная ценность бесспорна. Здесь Первый и Пятый концерты Бетховена — вместе со студийными записями Второго, Третьего и Четвертого, они составляют полный цикл бетховенских концертов в ее репертуаре. Live-записи: концерт 1958 года (к 50-летию пианистки), концерт, где Гринберг исполняла авторские фортепианные транскрипции и редкие для пианистического репертуара того времени сочинения Лютославского, Прокофьева, Хиндемита (1976 год).
В бонусный альбом вошли записи двух уроков Марии Гринберг, посвященные разбору сочинений Бетховена и Шостаковича.
Александр Куликов для журнала «Музыкальная жизнь», 12.11.2023:
В творческой биографии Марии Гринберг самым удивительным фактом является то скромное место, которое было отведено пианистке при жизни в отечественной «табели о рангах»: куда большей популярностью часто пользовались исполнители, чьи имена ныне вполне заслуженно забыты. Гринберг же словно прорывалась на своем пути сквозь преграды, боролась за признание, которого во всей полноте так и не застала: считается, что причиной тому были репрессии, обрушившиеся на членов ее семьи и вычеркнувшие пианистку из числа «одобренных» официальными органами. В этих условиях выпуск фирмой «Мелодия» полного цифрового собрания записей, состоящего из сорока пяти дисков, является не просто данью уважения выдающейся пианистке, но и поистине «мировым открытием»: столь щедрый дар с очевидностью привлечет внимание меломанов всего света к наследию нашей выдающейся соотечественницы.
Коллекция разделена на несколько серий: русская музыка, зарубежная музыка, сочинения для фортепиано и оркестра, сочинения для камерного ансамбля… Отдельными сериями представлены концертные записи, а также полный релиз бетховенских сонат, впервые вышедший еще в 1968 году. Важным дополнением служит альбом «Уроки Марии Гринберг», представляющий собой запись ее исполнительских комментариев к некоторым сонатам Бетховена, а также к первой Прелюдии и фуге из знаменитого цикла Шостаковича. Интеллигентное старомосковское произношение пианистки обращает на себя внимание с первых секунд трека, а подробные, едва ли не потактовые разборы бетховенского текста свидетельствуют о музыковедческой широте взгляда на исполняемое.
При анализе столь масштабных антологий рецензенту бывает затруднительно впрячь в один короткий текст «коня и трепетную лань» в виде суммы впечатлений в диапазоне от Фантазии Телемана до «Детской тетради» Вайнберга, но в данном случае главное качество стиля Гринберг определяется на удивление однозначно. Это магнетизм интерпретации, заставляющий неотрывно следить за мыслью пианистки и преодолевающий внутренний протест против отдельных субъективных трактовок. Далеко не все записи бесспорны: можно дискутировать о стиле исполнения барочных сочинений, не соглашаться с направлением трактовки поздних сонат Бетховена, подмечать технические потери в некоторых живых записях с концертов… Все это, однако, воспринимается как детали второго плана, на первом месте — впечатление от творческой воли пианистки, властно заявляющей о выстраданном праве на свою интерпретацию, праве быть услышанной и понятой. Отметим, что эта воля — явление скорее метафизического плана, в игре пианистки нет грубой силы. Скорее наоборот — миниатюры Глинки, Мендельсона и Шуберта покоряют тонкостью звуковых красок и богатством отделки деталей.
Особо хочется подчеркнуть универсальность исполнительского дарования Марии Гринберг: кажется, что ей подвластны все стили. Уважение вызывает интерес пианистки к репертуарным редкостям: в коллекции представлены записи таких произведений, как «Рейнские песни» Бизе или цикла «На вольном воздухе» Бартока; в оркестровой серии интересна в этом аспекте запись «Фантазии на тему Рябинина» Аренского с БСО Всесоюзного радио и Центрального телевидения под управлением Сергея Горчакова.
Нельзя не отметить традиционно высокий профессионализм сотрудников «Мелодии», в данном случае аплодисментов заслуживает работа команды по ремастерингу, «вытянувшей» некоторые проблемные с точки зрения качества записи живых концертов. Благодаря выпуску этого уникального собрания искусство Марии Гринберг обретает новую жизнь.
