Текст с конверта грампластинки 1962 года:
Выдающийся немецкий композитор Пауль Хиндемит не только продуктивный композитор, создавший сотни произведений во всех жанрах музыкального искусства, но и хороший дирижер, альтист, теоретик, педагог, интересный музыкальный писатель.
Творческий путь Хиндемита извилист и не свободен от противоречий, свойственных современному буржуазному искусству. В молодые годы он нередко поддавался увлечению формальными поисками «новизны»; наряду с сочинениями отмеченными серьезным идейно-эмоциональным содержанием, им были написаны пьесы лишь внешне оригинальные, художественно слабые, решавшие чисто конструктивистские задачи. Однако в своих творческих исканиях и теоретических работах Хиндемит никогда не изменял принципу тональной музыки, не поддавался сомнительным соблазнам «технического переворота», придуманного А. Шёнбергом (1874–1951), опровергающим, якобы «устаревшие», эстетические и технологические законы, связанные с искусством.
Цикл фортепьянных пьес «Ludus tonalis» («Игра тонов»), написанный в 1943 году в США, куда Хиндемит эмигрировал после прихода к власти нацистов в германии, был задуман композитором как своеобразное творческое выступление в защиту тональной музыки против посягательств атоналистов. Хиндемит стремился в этом сочинении показать неисчерпаемые выразительные и технические возможности музыкально языка. Подобно знаменитому циклу И.С. Баха «Хорошо темперированный клавир», пьесы цикла «Игра тонов» по первоначальному замыслу представляли собой серию контрапунктических упражнений в тональностях хроматического звукоряда. Однако, как показала практика, сочинение это вышло за пределы «упражнений в контрапункте» и завоевало популярность.
«Игра тонов» включает 12 трехголосных фуг в двенадцати тональностях.
Открывается цикл прелюдией и завершается постлюдией. Между фугами помещены интерлюдии, модулирующие из тональности предыдущей фуги в тональность последующей. Это — небольшие, написанные в песенной или танцевальной форме пьесы, нередко жанрово окрашенные: рондо, марш, вальс, ария. Они вносят известное оживление и стилистическое разнообразие в строго контрапунктическую ткань основных номеров цикла. В отличие от Баха, расположившего прелюдии и фуги «Хорошо темперированного клавира» по ступеням хроматического звукоряда, Хиндемит стоит свой цикл, исходя из разработанной им теории «родственных связей» между тонами, в порядке их постепенного ослабления. Так, начиная первую фугу в тоне до, Хиндемит дает вторую фугу в тоне соль (т.е. в интервале чистой квинты). Третья фуга звучит в тоне фа (по отношению к первоначальной тональности до — чистая кварта). Затем идет фуга в тоне ля (большая секста от до), за ней — пятая фуга в тоне ми (большая терция от до), потом — фуга в тоне ми бемоль (малая терция), фуга ля бемоль (малая секста), фуга ре (большая септима), фуга фа диез (тритон).
Утверждая принцип тональной музыки, Хиндемит тем не менее насыщает фуги обильными хроматизмами и тональными отклонениями. Он избегает терций в заключительных кадансах, как бы снимая тем самым представление о мажоре и миноре.
Григорий Шнеерсон
