За исключением краткого периода 1920 – начала 1930-х гг. в изолированном культурном пространстве СССР не могло быть и речи о регулярной практике приглашения ведущих зарубежных дирижеров в советские оркестры. Тем большим откровением для музыкантов и слушателей были редкие встречи с выдающимися западными маэстро.
После окончания Второй мировой войны с Государственным академическим симфоническим оркестром СССР (первым «по статусу» оркестром страны) выступали Дж. Энеску, Г. Абендрот, И. Маркевич, И. Стравинский. Но встреча с Шарлем Мюншем, которого москвичи хорошо помнили по гастролям Бостонского симфонического оркестра в 1956 г., оставила особый след в сердцах публики и оркестрантов. Возможно, это было связано с тем, что приезд Мюнша совпал с наступлением новой эпохи в истории коллектива, главным дирижером которого недавно стал Евгений Светланов (по воспоминаниям музыкантов, Светланов оказал французскому маэстро неоценимую услугу, блестяще проведя дополнительную репетицию еще неизвестного советскому оркестру «Моря» Дебюсси; это сочинение стало кульминацией московских гастролей Мюнша).
Шарль Мюнш родился в 1891 г. в Страсбурге в немецкой семье, знаменитой музыкальными талантами (его отец был профессором органа в консерватории, один из старших братьев стал композитором, другой — дирижером). В юности Шарль проявил себя как одаренный скрипач, совершенствовался в Берлине у К. Флеша и в Париже у Л. Капе. После окончания Первой
мировой войны он стал концертмейстером Страсбургского симфонического оркестра. Судьба подарила Мюншу счастье работы под руководством крупнейших дирижеров Германии первой половины ХХ в. — Г. Абендрота в Гюрцених-оркестре Кельна, В. Фуртвенглера и Б. Вальтера в оркестре Гевандхауз в Лейпциге. В 1932 г. в Париже успешно прошел его собственный дирижерский дебют.
В следующем году Мюнш окончательно переселился во французскую столицу, где стремительно развивалась его музыкальная карьера — он выступал с крупнейшими оркестрами Парижа, в 1935 г. его пригласили на пост руководителя Парижского филармонического общества, в 1937–1946 гг. он дирижировал оркестром Общества концертов Парижской консерватории. Во время немецкой оккупации Мюнш активно помогал движению Сопротивления, за что в 1945 г. был награжден орденом Почетного легиона.
В 1949 г. Шарль Мюнш принял приглашение Бостонского симфонического оркестра, сменив ушедшего с поста главного дирижера С. Кусевицкого. Годы работы в США стали кульминацией его дирижерской деятельности: он активно записывался на пластинки, гастролировал по Америке и странам Европы (в 1956 г. Бостонский оркестр стал первым американским коллективом, посетившим СССР). В 1963 г. дирижер вернулся во Францию, где четыре года спустя возродил Парижский симфонический оркестр. Вместе с ним Мюнш планировал в третий раз посетить Москву, однако его американские гастроли 1968 г. стали последними — в ноябре он умер от инфаркта в Ричмонде.
Главные качества дирижерского стиля Мюнша — спонтанность интерпретаций, одухотворенный артистизм, в равной мере ощущаемый как в концертных, так и в многочисленных студийных записях, в сочетании с твердой дирижерской волей — позволяют видеть в нем наследника немецкой «романтической» традиции, идущей от Г. фон Бюлова, Г. Малера и их последователей. Вместе с тем, чувство оркестрового колорита, умение передать тончайшие детали оркестровой партитуры сделали Мюнша выдающимся интерпретатором французской музыки — от Рамо и Берлиоза до Онеггера. Музыка композиторов Франции звучала под управлением Мюнша и в Москве (помимо сочинений, представленных на диске, в программу гастролей входили также «Осуждение Фауста» и «Фантастическая симфония» Г. Берлиоза).
«Постимпрессионистическая» партитура Дебюсси, прозвучавшая во всем многообразии темброво-динамических переливов, эффектно оттенялась изящным рококо музыки Рамо, в интерпретации которой чувство стиля нисколько не помешало непосредственной лирической выразительности; в сдержанной неоклассической эмоциональности «Вакха и Ариадны» Русселя явно слышалась музыкальная атмосфера дягилевских «Русских сезонов» начала века (вторая сюита из балета была составлена автором для Шарля Мюнша, под управлением которого она впервые прозвучала в Париже в 1933 г.). Безусловно яркое впечатление оставила и симфония Онеггера — ее военно-трагедийный пафос оказался так близок и понятен советским слушателям.
«Наибольшее впечатление в концертах Мюнша остается, пожалуй, от воздействия самой личности артиста», — писал в журнале «Советская музыка» дирижер Е. Рацер. — «Сила его — в беззаветном служении любимому искусству: дирижируя, Мюнш отдается музыке целиком. Оркестр, публику он увлекает, прежде всего, потому, что увлечен сам. Увлечен искренне, радостно… Настоящая горячая эмоциональность, глубокий интеллект, большая жизненная мудрость и юношеская пылкость, свойственные богатой художественной натуре Мюнша, предстают перед нами в каждом произведении все в новых и новых оттенках и сочетаниях».
Борис Мукосей
