Иоганн Себастьян Бах и Антон Батагов. Еще недавно было бы трудно представить себе пересечение этих имен. Перспективный пианист и лауреат конкурсов, воспитанник Татьяны Николаевой, он уже в ранней молодости отказался от ожидаемой карьеры и выбрал путь совсем другой музыки. Первый в нашей стране исполнитель минималистической музыки, композитор с индивидуальным почерком, недавно он снова начал выступать с «классическим» репертуаром. Но и здесь Батагов не идет проторенными тропами.
Принципиальный противник «аутентизма», он играет любую музыку жгуче современно, ощущает в ней дыхание сегодняшнего дня. Что-то, возможно, роднит его с Гленном Гульдом, но ощущение и прочтение Баха у великого канадского пианиста было совсем иным. Батагов слышит Баха по-другому, радикально меняя при повторах темпы, артикуляцию и штрихи. «Каждая нота, каждая интонация, каждый аккорд музыки Баха несут в себе ту правду, рядом с которой всё остальное несущественно, поэтому звучит она бескомпромиссно и порой даже беспощадно, несмотря на ослепительную красоту. Нет такого пути к свету, который не пролегал бы через Голгофу».
В его религиозную трактовку баховских партит (Четвертую он воспринимает как рождественскую мистерию, Шестую — как отражение страстей Господних) закономерно вписывается обработка хорала «Иисусе, упование мое» (Jesus bleibet meine Freude), который пианист играет между двумя циклами как связующее звено и драматургический центр записи.
Запись музыки Баха осуществлена Антоном Батаговым на рояле венской фабрики «Bösendorfer» (ныне принадлежащей концерну Yamaha) в помещении Культурного центра ЗИЛ — памятного места Москвы, где когда-то находился некрополь Симонова монастыря.
«Батагов взорвал всю структуру и фактуру партит, расщепил их на атомы. После «большого взрыва», когда начисто исчезает танцевальность, в нашем присутствии сотворяется новая вселенная, купол которой все равно Бах». (Из программы Радио России «Барочная практика»)
Записано в зале Конструктор, Культурный центр ЗИЛ, Москва, в декабре 2016 года.
