Предлагаемые слушателям фонограммы были сделаны в конце 1940-х годов, в эпоху становления в СССР магнитной звукозаписи. Этот способ был практически лишен таких недостатков, как недолговечность оригинала (что характерно для восковых дисков, тонфильмов), плохое качество звучания, появление посторонних шумов и т.д. Он давал возможность быстрого копирования без потери качества, легкого монтажа без щелчков. Первые (немецкие) магнитофоны появились на Московском радио в 1945 году, а вскоре их производство было освоено и в СССР. Когда не осталось трофейной пленки, заказ на ее производство разместили в ГДР. Лента шла со скоростью 76 см/с, что обеспечивало ровную АЧХ в диапазоне от 100, реже от 60 Гц - в зависимости от типа ленты - до 8-10 кГц. Отдельные гармоники вверху можно «поймать» даже в районе между 12 и 15 кГц. К сожалению, со временем ленты размагничивались. Падал динамический диапазон, скрадывались сигналы крайних полос частот, особенно нижней. Поэтому через определенные промежутки времени их переписывали, а оригиналы, увы, нередко уничтожали. Записи - до образования Всесоюзной студии грамзаписи, работавшей уже сугубо для нужд пластиночной индустрии - делались для радиовещания и грамзаписи, до поздней осени 1951 года выпускавшей пластинки на 78 оборотов в минуту (т.н. «обычные»). Производились они по трансляции (что не всегда обеспечивало должное качество) и в студии. Студийные фонограммы проходили жесткий технический контроль. Увы, не всегда на контроле стояла достаточно широкополосная акустика. Не было еще УКВ-ЧМ-вещания, а первые долгоиграющие диски производства 1952— 1955 гг., вплоть до появления новых стандартов в 1956 году, играли, на современное ухо, из рук вон плохо. Диапазон частот, передаваемых амплитудной модуляцией на длинных и средних волнах (100-6000 Гц), ГОСТы начала 1950-х гг. фактически уравняли в правах с долгоиграющей пластинкой. Поэтому появляющихся «наводок» в критических зонах спектра те, кто отслушивап готовые «мастера», просто не улавливали. Всплыли они позже, в нашу эпоху, и с ними приходится бороться современным звукорежиссерам.
