К 80-летию Дмитрия Китаенко. Портрет дирижера-современника
«Сегодня он, несомненно, может считаться одним из пяти-шести лучших дирижеров мира. Это явление из ряда вон выходящее…» — такую восторженную оценку дал еще молодому Дмитрию Китаенко Герберт фон Караян. В истории отечественного дирижирования искусство Китаенко сыграло выдающуюся и, быть может, еще не оцененную по-настоящему роль.
И сейчас, три десятилетия живя за границей, выступая с ведущими оркестрами Европы, Азии и США, Китаенко остается одним из ведущих «русских» дирижеров зарубежья. Но именно первый, «советский» период биографии дирижера — музыкального руководителя МАМТ имени Станиславского и Немировича-Данченко, главного дирижера Симфонического оркестра Московской филармонии — оставил наибольший след в музыкальной жизни Москвы. А его сохранившиеся студийные и концертные записи тех лет актуальны и сегодня.
Широкую известность Китаенко принесла II премия на Международном конкурсе дирижеров в Вене (1969), организованном Караяном. Оркестранты, публика, пресса восхищались его трактовкой «Дон Жуана» Р. Штрауса — это произведение на многие годы стало «визитной карточкой» дирижера.
И все же в обширном репертуаре Китаенко главная роль принадлежала музыке ХХ века — отечественной и зарубежной, оперной и симфонической, балетной и ораториальной. Будучи подлинным дирижером-просветителем, он стремился раскрыть публике музыкальную картину текущего столетия во всем ее многообразии — от неоромантизма до авангарда. В этой связи особый интерес представляет «диск посвящений», на котором звучат записи симфоний Юрия Буцко и Ираклия Габели, написанных специально для Дмитрия Китаенко.
В 1984 году главным событием Международного музыкального фестиваля в Москве стала премьера монументальной «Весенней» симфонии (№ 7) греческого композитора Микиса Теодоракиса под управлением Китаенко. Но если запись этого исполнения была издана на пластинках, то запись второй симфонии Леонарда Бернстайна, исполненной на том же фестивале, ранее не издевалась — «Мелодия» публикует ее впервые.
Еще одна никогда не издававшаяся раннее запись — «Гаянэ-сюита» Арама Хачатуряна с оркестром МАМТ имени Станиславского и Немировича-Данченко — яркая страница театральной биографии Китаенко. Под его управлением оркестр играет партитуру одноактной версии балета, поставленной в театре в 1972 году.
Возглавив оркестр Московской филармонии, Китаенко постоянно возвращался к оперному жанру. Он осуществлял полуконцертные исполнения с участием выдающихся певцов, которые затем фиксировал в записи. Одной из крупнейших его работ второй половины 1980-х годов стала запись последней оперы Римского-Корсакова «Золотой петушок».
В своих личных пристрастиях Китаенко был и остается верен музыке Рахманинова. В комплекте представлены опера «Алеко», Allegro из «юношеской» симфонии и кантата «Весна» (солист Юрий Мазурок) — одна из последних записей маэстро перед отъездом из нашей страны, осуществленная в 1989 году.
Другие записи Дмитрия Китаенко:
