Более полувека назад София Губайдулина написала свои первые сочинения, примкнув к радикальному крылу советского авангарда и попав в список, названный «хренниковской семеркой». Группа из семи композиторов, среди которых были также Елена Фирсова, Дмитрий Смирнов, Александр Кнайфель, Виктор Суслин, Вячеслав Артёмов и Эдисон Денисов была подвергнута жёсткой критике на VI съезде Союза композиторов в ноябре 1979 года. В течение многих лет их имена были в «чёрном списке» на радио, телевидении и в концертных организациях.
Но и тогда, и годы спустя София Губайдулина сохранила уникальность собственного голоса — выдержала и музыкальное диссидентство, и гораздо более трудное «испытание гласностью».
В альбоме представлены камерно-инструментальные сочинения Губайдулиной для виолончели, фагота, баяна и ударных: De profundis и Et exspecto для баяна, Шесть прелюдий для виолончели соло, Concordanza для камерного ансамбля, Detto II для виолончели и ансамбля, Quasi hoquetus для фортепиано, альта и фагота, Концерт для фагота и низких струнных и Misterioso для семи ударников.
Интерес композитора к этим инструментам связан с ее обостренным восприятием тембров, находящихся на периферии, а то и вовсе низведенных в ранг «народных». Многие сочинения этого периода были вдохновлены исполнителями, среди которых Мстислав Ростропович (виолончель), Фридрих Липс (баян), Валерий Попов (фагот).
