Творчество Толстого всегда волновало Прокофьева. Оставив замысел написать оперу по роману «Воскресение», он увлекся сюжетом «Войны и мира».
Одиннадцать картин из тринадцати были написаны в течение года. Отбросив множество, по его мнению, лишних деталей, композитор сосредоточился на двух сюжетных линиях — лирико-психологической, связанной с образом Наташи, и народно-патриотической, посвященной подвигу русского народа в Отечественной войне 1812 года.
В судьбе оперы немаловажную роль сыграл дирижер Самуил Яковлевич Самосуд, значительная фигура в оперном искусстве советского периода. Благодаря ему опера пережила «второе» рождение — сначала на сцене Большого зала Московской консерватории силами Республиканской хоровой капеллы (1945), а затем с коллективом Малого оперного театра в Ленинграде.
Как последнее сочинение Прокофьева в оперном жанре, «Война и мир» объединяет в себе лучшие черты музыкального дарования композитора.
Действующие лица и исполнители:
ОБ ОПЕРЕ «ВОЙНА И МИР»
Написать музыку на сюжет многотомного романа Льва Толстого «Война и мир» мог решиться только гениальный композитор, каким оказался Сергей Сергеевич Прокофьев. Творчество Толстого всегда волновало Прокофьева. Оставив замысел написать оперу по роману «Воскресение», он увлекся сюжетом «Войны и мира». Внешние события — вторжение немецких фашистов в июне 1941 года — подстегнули его устремления. Именно в эти дни, по словам Прокофьева, мысли о толстовской опере «приняли ясные формы».
Объем материала, казалось, не смущал композитора. Одиннадцать картин из тринадцати были написаны в течение года. Отбросив множество, по его мнению, лишних деталей, композитор сосредоточился на двух сюжетных линиях — лирико-психологической, связанной с образом Наташи, и народно-патриотической, посвященной подвигу русского народа в Отечественной войне 1812 года.
В судьбе оперы немаловажную роль сыграл дирижер Самуил Яковлевич Самосуд, значительная фигура в оперном искусстве советского периода. Благодаря ему опера пережила «второе» рождение — сначала на сцене Большого зала Московской консерватории силами Республиканской хоровой капеллы (1945), а затем с коллективом Малого оперного театра в Ленинграде. Самосуд был тем, кто инициировал добавление еще двух картин — «Изба в Филях» и «Бал у екатерининского вельможи».
В цельной структуре оперы явно ощущается деление на две части. Лирические сцены, касающиеся судьбы Наташи, отличаются глубоким психологизмом. Здесь преобладают сольные эпизоды — романсово-ариозные построения и речитативы. Искусно выписан жанровый фон, герои наделены меткими характеристиками.
Вторая половина оперы изобилует хоровыми эпизодами, придающими ей ораториальные черты. В образе фельдмаршала Кутузова воплощена вся сила и отвага русского народа, способного вступиться за Отечество. Кульминацией народно-патриотической линии является его ария «Величавая, в солнечных лучах, матерь русских городов», посвященная Москве.
Как последнее сочинение Прокофьева в оперном жанре, «Война и мир» объединяет в себе лучшие черты музыкального дарования композитора. «Я уверен в том, что «Война и мир» — это «Евгений Онегин» наших дней», — писал автору Александр Гаук после блестящей премьеры. Слушатели подтвердят истинность этих слов.
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ
Картина I. Сад в Отрадном.
Имение графа Ростова. Лунная майская ночь. Князь Андрей, остановившийся проездом в Отрадном, полон невеселых дум. Ему кажется, что пора молодости, счастья для него миновала. Неожиданно откуда-то сверху донесся взволнованный голос девушки. Это Наташа, очарованная красотой весенней ночи, делится своими восторгами с кузиной Соней. Прислушиваясь к их голосам, Князь Андрей вдруг почувствовал «беспричинное весеннее чувство радости и обновления».
Картина II. Бал у екатерининского вельможи.
Наташа впервые в жизни попадает на большой бал. Она чувствует себя одинокой и обиженной — никто ее не замечает. Но вот подходит князь Андрей и приглашает на вальс молодую Ростову. Наташе и Андрею открывается счастье любви.
Картина III. Зала в особняке князя Болконского.
Наташа — невеста князя Андрея. Она приезжает к его отцу получить благословение. Но старый князь пренебрегает родством с обедневшими Ростовыми. Он раздражен их приездом и не скрывает своей неприязни к избраннице сына.
Картина IV. Диванная у Элен Безуховой.
На балу у графини Безуховой Наташа окружена лестью и похвалами. Необычность обстановки туманит ее сознание. Анатоль Курагин пылко клянется Наташе в любви. Девушка смущена его признанием и не может разобраться в нахлынувших на нее чувствах.
Картина V. Кабинет Долохова.
Анатоль готовится к похищению Наташи. Его соучастником является Долохов. Входит ямщик Балага, который не раз помогал приятелям в осуществлении их рискованных затей.
Картина VI. Комната в особняке Ахросимовой.
Наташа ожидает Курагина, чтобы бежать с ним и тайно обвенчаться, но Соня выдала ее планы. Похищение сорвано. Отчаянию Наташи нет границ. Она не замечает, что Пьер Безухов в порыве нежности, жалости и любви открывает ей свои чувства.
Картина VII. Кабинет Пьера Безухова.
Пьер до глубины души возмущен низостью Анатоля. Он требует немедленного отъезда его из Москвы. В этот момент докладывают о начале войны с Наполеоном.
Картина VIII. Бородинское поле перед сражением.
На Бородинском поле идет подготовка к сражению. Крестьяне-ополченцы строят укрепления. Выходят на боевые позиции солдаты. Подполковник Денисов излагает командиру егерского полк Андрею Болконскому свой план партизанской войны. Появляется Пьер. Встреча с ним всколыхнула в Андрее воспоминание о разрыве с Наташей. Но вот раздается громовое «ура». Народ восторженно приветствует Кутузова. Первые орудийные залпы возвещают о начале боя.
Картина IX. Шевардинский редут во время Бородинского сражения.
С поля боя поступают недобрые вести. Гонцы непрерывно требуют подкрепления. Наполеон растерян и раздосадован — прежний «страшный взмах» его руки не приносит победы.
Картина X. Изба в Филях.
В простой крестьянской избе русский генералитет обсуждает вопрос об оставлении Москвы. Мнения членов совета различны. Но Кутузов тверд в своем решении: «Для сохранения армии, для обеспечения победы над врагом, для блага Отечества — отступить!»
Картина XI. Улица Москвы.
Жители столицы с гневом и ненавистью наблюдают за французскими солдатами-мародерами. Пьером владеет одна мысль – встретиться лицом к лицу с Наполеоном и убить его, отомстить за все страдания народа. Над Москвой занимается зарево. Пьера арестовывают в числе других людей как «поджигателя». Сквозь дым пожара пробирается со свитой Наполеон. Завоеватель мрачен: не о такой победе мечтал он.
Картина XII. Темная изба.
В темной избе лежит смертельно раненый князь Андрей. Он бредит. В его воспаленном сознании проносятся различные видения. Появившуюся Наташу он воспринимает как призрак, как олицетворение своей мечты. Наташа умоляет простить ее. «Живая, настоящая», она приносит радость умирающему Андрею.
Картина XIII. Смоленская дорога.
Бушует вьюга. В беспорядке отступают французы. Партизаны во главе с Денисовым и Тихоном Щербатым отбивают группу русских пленных. Среди них — Пьер Безухов. Он узнает об освобождении Москвы, о гибели князя Андрея… Появляется Кутузов. Он благодарит армию, народ за «трудную» службу, за победу над врагом. Всеобщее ликование является ответом на его слова.
