КАРАЯН В МОСКВЕ, ТОМ 1 — КАРАЯН В МОСКВЕ, ТОМ 2 — КАРАЯН В МОСКВЕ, ТОМ 3
На концерте 29 мая 1969 года в Москве звучали сочинения Баха и Шостаковича. Караяновская трактовка Баха уже тогда могла показаться слушателям довольно отставшей от времени: исполнение Баха инструментальными составами его эпохи (камерный оркестр) в ту пору было уже почти повсеместным. Слышали такого Баха и в Москве, в исполнении камерного оркестра Рудольфа Баршая. Однако Бах, «усиленный» большим, парадным звучанием струнных, имел, на наш взгляд, в руках Караяна не меньшую привлекательность. Безупречность линий фактуры, характерной для барокко, осмысленные и выверенные контрасты рефренов и эпизодов форм отдельных частей, так необходимые для старинных концертов, вместе с высочайшим классом игры многочисленных солистов и всего оркестра, отличают это исполнение. К сожалению, критика сочла исполнение Бранденбургского концерта Баха «формальным, ничем не примечательным».
Десятая симфония Шостаковича, об исполнении которой было так много споров, была воспринята в основном как «лирическая драма». Критикам в этом исполнении слышалось «какое-то холодное бешенство, ярость вихрем крутящегося скерцо», «могучий драматизм богатырского финала, то и дело пускающегося в пляс, освещенного доброй улыбкой народного юмора» (М. Сокольский). Но намного лучше говорит об исполнении реакция автора, находившегося тогда в Ленинграде и слышавшего эту программу в Большом зале Филармонии: он долго, молча, и без движения сидел в ложе, совершенно пораженный силой, с которой прозвучало его детище, не замечая бурных оваций зала, аплодировавшего дирижеру стоя…
