Микаэл Таривердиев: Из музыки к спектаклю "Прощай, оружие"

  • Digital

Микаэл Таривердиев: Из музыки к спектаклю "Прощай, оружие"

  • Номер диска в каталоге: MEL CO 0812
  • Дата выпуска: 1971

Текст с конверта грампластинки 1971 года:


Микаэл Таривердиев — один из наиболее по­пулярных советских композиторов, с успехом выступающий в самых различных жанрах. Его перу принадлежат опера, два балета, музыка к сорока кинофильмам, песни (среди них — получившие широкую известность «Маленький принц», «Музы­ка» и другие).

Но особый интерес вызывают у слушателей вокальные циклы композитора, созданные им на стихи В. Маяковского, Б. Ахмадулиной, А. Возне­сенского, Л. Мартынова, Г. Поженяна и других поэтов. К этому жанру Таривердиев обратился впер­вые, будучи студентом института им. Гнесиных, который он закончил по классу композиции у А. Хачатуряна. Уже первый его цикл на стихи Маяковского привлек внимание смелостью и изо­бретательностью музыкальных средств, тонким проникновением в поэтический образ.

«Я не знаю ничего музыкальнее стихов Мая­ковского, — писал молодой композитор. — Ибо в них — мысль, глубинная, объемная, дающая тыся­чу возможностей музыкального решения. И вот задача — найти из тысячи наиболее верное».

«Найти из тысячи наиболее верное решение». К этому стремился Таривердиев и в своей дальнейшей работе. Композитор глубоко чувствует и понимает современную поэзию, умеет раскрыть её усложненный образный строй, её гражданский пафос, ее философскую глубину. Донести всю неповторимость творческой индивидуальности каждого из этих поэтов, найти точные эквивален­ты образности — задача нелёгкая, и надо сказать, что Таривердиев всякий раз решает её ярко, своеобразно. Постоянно расширяющийся круг слушателей — лучшее свидетельство плодотвор­ности его поисков.

Что же собственно представляют собой вокаль­ные циклы Таривердиева? Об этом мы попросили рассказать самого композитора:

«Мне кажется, что современные песни можно условно разделить на несколько групп, причем это, разумеется, абсолютно не означает, что ка­кая-то из них более важна, а другая менее важна. Нет, в каждой из них существуют определённые тенденции или, если хотите, определённые тради­ции. Это песни массово-хоровые; песни, связан­ные с народными интонациями (здесь и обработ­ки народных песен, и всевозможные стилизации); песни лирико-эстрадные, танцевальные, шуточные.

Есть еще одна группа песен. Они начали появ­ляться в последнее время. Их трудно отнести к той или иной упомянутой нами группе. Это пес­ни-монологи, песни-размышления. Они не рассчи­таны на немедленное запоминание, не рассчитаны на то, что, услышав такую песню впервые, её тут же станут напевать, насвистывать. Эти песни скорее рассчитаны на слушание, на сопережива­ние слушателей с автором. Такого рода песни рождаются в соединении вокально-камерной и песенной музыки, находятся как бы между этими двумя жанрами. Для них характерен, как необходимое условие, полноценный поэтический образ. В соединении с музыкой здесь рождается третье качество — образ песни.

Растущий интерес слушателей к этому жанру связан, как мне кажется, с возросшим интеллек­туальным уровнем сегодняшней аудитории, осо­бенно молодежи, вызван к жизни тягой к настоя­щей поэзии. Отсюда и более усложнённые музы­кальные средства выражения. Ведь, как известно, серьёзная поэзия далеко не всегда укладывается в традиционные песенные формы и заставляет искать новые музыкальные решения.

Эти песни в какой-то мере подготавливают слушателей к пониманию более серьёзных акаде­мических жанров современной камерной музыки».

Цикл песен к спектаклю «Прощай, оружие» — одна из последних работ Микаэла Таривердиева (спектакль этот поставлен в театре им. Ленинско­го комсомола по одноименному роману Эрнеста Хемингуэя). В основу цикла положены антивоен­ные стихи писателя в вольном переводе Андрея Вознесенского. Вы услышите эти песни в автор­ском исполнении и в исполнении Елены Камбуровой.

Певица связана давней творческой дружбой с композитором и является превосходным интерпретатором многих его произведений. Талант дра­матической актрисы помогает Камбуровой неизменно находить в песнях точные решения, рас­крывать в них свой мир чувств и мыслей, а это, как известно, под силу лишь настоящему даро­ванию.


Треклист