Текст с конверта грампластинки 1986 года:
Эта пластинка адресована музыкантам: профессионалам, любителям, студентам, словом, всем, кто стремится овладеть искусством джазовой импровизации. Использовать ее можно как в учебных заведениях, так и для домашних занятий. На пластинке записано восемь пьес-формул в исполнении фортепиано, контрабаса и ударных, то есть обычной ритм-секции джазового ансамбля. Для участия в этом ансамбле достаточно включить пластинку и начать музицировать вместе с ней.
В качестве музыкального материала предлагаются различные варианты блюзового квадрата как базовой формы в джазе (в буквенном обозначении гармоний буква H обозначает си, буква B — си-бемоль). Известно, что в художественное содержание импровизации складывается из различных элементов: ладово-гармонических комплексов, ритмоинтонационных структур, артикуляции, динамики. В предлагаемых пьесах предусмотрена возможность варьировать все эти элементы. Для выработки навыков игры в разных тональностях, в том числе «неудобных», музыкальный материал транспонируется по хроматизму. В каждой пьесе вначале проводится тема, а затем дается по 4–6 квадратов в каждой тональности для импровизации по приведенной в нотной строчке гармонии. Если музыкант играет на транспонирующем инструменте, необходимо приготовиться заранее. Выписан музыкальный материал в соответствующей тональности.
Итак!..
№ 1. Стиль свинг
Наиболее распространенная форма блюза. Тональность до, ре-бемоль.
№ 2. Стиль соул
Форма блюза, отличающаяся повышенной экспрессией исполнения. Внимание тактам 5–6: появление 2-й пониженной ступени (Cm/D). Тональности ре, ми-бемоль.
№ 3. Стиль джаз-рок
Вариант минорного блюза. Внимание: в 9-м такте вместо традиционной V появляется минорная VI с разрешением в II пониженную ступень. Тональности си-бемоль, си, до.
№ 4. Ладовый стиль
Импровизация строится на различных видах пентатоники: тоническому аккорду (F7) соответствует лад 1, субдоминантовому (B7) — лад 2, доминантовому (C7) — лад 3.
Эти три звукоряда могут взаимопроникать друг в друга. Тональности фа, соль-бемоль.
№ 5. Стиль бибоп
Одна из наиболее сложных форм. Трудности обычно возникают при обыгрывании побочных аккордов. Рекомендуем проработать отдельно последовательность II — V — I. Тональности до, ре-бемоль.
№ 6. Блюз на 3/4
Вариант блюза в 3-дольном размере. Следите за соотношением сильных и слабых долей. Тональности ми-бемоль, ми.
№ 7. Блюз на 5/4
Этот «хромающий» метр требует иного, нежели в 4-дольном, акцентирование долей такта: сильными являются 1-я и 4-я доли. Тональности до, ре-бемоль.
№ 8. Стиль фьюжн
Соединение элементов джаза и рок-музыки. Форма «растянута» до 24 тактов при сохранении традиционной блюзовой гармонии. Такты 11–12 — «чужеродный» для блюза аккорд (F9). Тональности соль, ля-бемоль.
Данная классификация вариантов блюза является достаточно условной и не единственной. Она применена с целью помочь упражняющемуся музыканту сориентироваться в различных стилях и выбрать тот, какой ему необходим в данный момент. Отметим также, что эта пластинка не претендует на исчерпывающее освещение всего многообразия форм и стилей современного джаза. Такой цели создатели пластинки перед собой не ставили. Мы будем рады, если эта работа поможет повысить исполнительское мастерство всем, кто решил посвятить себя сложному и прекрасному искусству джазовой импровизации.
Желаем успехов!
Николай Левиновский
