В альбоме собраны четыре сонаты для виолончели и фортепиано, три сюиты для виолончели и «сочинение-отклик» — Ария из Сюиты для скрипки, соч. 103a (в авторском переложении для виолончели). Виолончельные сонаты создавались Регером в конце XIX века и в первые годы XX столетия. Они запечатлели интерес музыканта к романтической музыке, веру в ее систему выразительности. В них слышны ходы, характерные для одного из крупнейших композиторов-романтиков, Иоганна Брамса. В то же время музыка Регера самостоятельна, в сонатах он обращается к новым веяниям. Например, работает с атональностью в Четвертой сонате — и возвращается к большому романтическому идеалу в финале произведения. В ней можно обнаружить и влияние Людвига ван Бетховена.
Виолончельные сюиты появились позже, в 1914 году, и представляют зрелое творчество Макса Регера. В этот момент композитор находился в творческом застое, искал, как он мог бы вырваться из «реставраторства» и найти собственные идеи. Здесь можно услышать, как Регер «примеряет на себя» приемы Баха, проверяет, как в XX веке можно трансформировать стиль его виолончельных сюит. Постепенно музыкант двигается «по линии» музыкальных стилей и в Третьей сюите использует арсенал романтиков.
Музыку Регера исполнили российский виолончелист Александр Загоринский и норвежский пианист Эйнар Стин-Ноклеберг. Их дуэт интересен не только высочайшими техническими возможностями, которые требуются для регеровских сочинений, но и сыгранностью, предполагающей именно дуэт исполнителей, высококлассную командную работу. Музыканты выступают вместе более 20 лет.
Макс Регер работал на рубеже XIX и XX веков и застал и увядание романтизма, и бурю и натиск новых музыкальных направлений. В своем творчестве он совместил многие тенденции. Регер, в отличие от многих музыкантов начала XX века, не считал классическую форму устаревшей и старался наполнить ее новым, актуальным содержанием. При этом он искал новые средства выразительности, поэтому структура его произведений отвечала правилам, которые сформировали музыканты прошлого. Язык отражал авторские философские взгляды. В мире и на родине, в Германии, больше всего знают его сочинения для фортепиано и органа, в которых Макс Регер выстраивал насыщенный контрапункт.
В то же время композитор сочинил много камерных инструментальных пьес. Они меньше известны публике и не так часто попадают в концертные залы и на пластинки. Из этой части наследия Регера чаще всего исполняют два цикла сольных скрипичных сонат, полных перекличек с Иоганном Себастьяном Бахом, которым музыкант восхищался. Сочинения для виолончели не стали фаворитами артистов. Их можно назвать редкостями.
Статья для буклета альбома написана музыковедом Григорием Лыжовым. Издание приурочено к 150-летию со дня рождения Макса Регера.
