Сибелиус: Концерт для скрипки с оркестром и "Тапиола"

Авторы:
Исполнители:
Номер в каталоге:
MEL CO 1395
Дата выпуска:
1966

Текст с конверта грампластинки 1966 года:

«Одной из лучших симфоний» назвал Скрипичный концерт Сибелиуса выдающийся дирижер современности Леопольд Стоковский.

Действительно, монументальные масштабы, размах эмоций, симфоничность развития и виртуозность письма выдвигают этот Концерт в один ряд с лучшими симфоническими произведениями Сибелиуса. Виртуозные трудности Концерта долгое время тормозили его популярность, и лишь сравнительно недавно он вошел в репертуар выдающихся скрипачей.

Концерт был написан в 1903 году (вторая редакция сделана в 1905 году); он завершил первый период творчества Сибелиуса. В этот период были созданы симфония-фантазия «Куллерво», симфонические поэмы «Сага» и «Финляндия», сюита и увертюра «Карелия», цикл легенд о народном герое Лемминкяйнене, музыка к драме Арвида Ярнефельта «Смерть» (в том числе широко известный «Грустный вальс»), Первая и Вторая симфонии.

В сочинениях первого периода содержание и образный строй музыки всецело опираются на финский фольклор — на поэтические народные саги, руны и предания, запечатленные в национальном эпосе «Калевала». Музыкальная речь в этих произведениях наиболее близка к фольклорным истокам, что ярко проявилось и в Скрипичном концерте.

Как и в большинстве предыдущих сочинений, музыка Концерта повествует о напряженной суровой борьбе человека с необузданной и суровой природой севера и о конечном торжестве воли и разума над могучей и непокорной стихией. Такое содержание определило колоссальный размах динамики, огромную эмоционально-смысловую нагрузку партии солиста, своеобразие формы первой части (соната с двумя каденциями) и общий лирико-эпический характер музыки.

Партия солиста противопоставлена партии оркестра, как бы олицетворяющей стихийные силы природы.

Первая часть открывается темой, напоенной искренним, сердечным теплом и задушевностью. Она звучит свободно, импровизационно, словно в глубоком раздумье. Во втором разделе задумчиво-повествовательное изложение насыщается упругими волевыми интонациями и, постепенно разворачиваясь и эмоционально накаляясь, приводит к напряженной экспрессивной первой каденции солиста. В противоположность партии солиста широко и безмятежно разливается мелодия оркестра, заключающая первый образ экспозиции.

Романтически-страстная призывная вторая тема продолжает, обогащает и развивает главный образ этой части. За ней следует новый оркестровый «наплыв» (заключительная партия), в котором как бы пробивается наружу грозная вулканическая сила, до поры до времени скрытая в недрах вселенной.

Центральный раздел первой части — разработка. Ее целиком заполняет вторая каденция солиста, исполненная огромного эмоционального напряжения, энергии и драматизма.

В репризе интонации сольной партии властно проникают в оркестровую ткань. Эта кульминация контрастного противопоставления партий солиста и оркестра. Динамичная кода заключает первую часть.

Вторая часть Концерта — глубоко поэтическое спокойное Adagio. Оно переносит слушателя в сферу светлых элегических настроений. Несмотря на мятежный дух среднего эпизода, звучащего как эхо бурных событий первой части, и возвышенную приподнятость драматической репризы, Adagio оставляет впечатление мира, покоя и тишины.

Резко контрастен второй части финал. Его музыка уводит от драматургического конфликта предшествующих частей и как будто воскрешает давно забытые картины древних языческих праздничных ритуальных обрядов. Две мелодии, в интонационно-ладовом и ритмическом отношении близкие народным песням, господствуют в этой части. Первая — подвижная, моторная, словно завораживающий наигрыш — звучит у солиста на монотонном аккомпанементе ударных и низких струнных инструментов. Вторая — первоначально излагается оркестром в партиях альтов, виолончелей и деревянных инструментов, она имитирует грубовато-простодушный народный танец, достигающий в своем развитии огромной стихийной силы.

Финал завершает мажорная кода, которая строится на мотивах главной партии первой части. Это родство создает своеобразную интонационно-смысловую арку, которая венчает весь цикл торжественно-триумфальным апофеозом.

Скрипичный концерт Сибелиуса впервые прозвучал осенью 1905 года в Берлине под управлением Рихарда Штрауса, солистом выступил известный чешский виртуоз Карел Халирж. 

Симфоническая поэма «Тапиола» (соч. 112) написана Яном Сибелиусом в 1925 году. Этому произведению, созданному по мотивам финского народного эпоса «Калевала», композитор предпослал краткую программу: 

Там, где простираются с Севера первобытные, дремучие леса,
Таинственные в нависшей над ними дикой дреме;
Там обитает великое божество лесов
И скрытно бродят лесные духи.
В четырнадцатой руне «Калевалы» рассказывается о Тапио — владыке леса и Тапиоле — его лесной державе. 

Вот иду я в лес дремучий
Без героев на работу
По дороге Тапиолы
Мимо Тапио жилища.
Мой поклон вам, горы, выси,
Вам, леса прекрасных елей,
Вам, осиновые рощи,
Также тем, кто к ним приветлив! 

Поэтической картиной лесной стихии, вдохновенным гимном дивной красоте бескрайних лесов, составляющих неповторимую прелесть финского пейзажа, является «Тапиола» Сибелиуса. Написанная для тройного состава оркестра с участием флейты пикколо, английского рожка, бас-кларнета, контрафагота, партитура поражает богатством и красочностью колорита. В этой симфонической поэме с покоряющей силой сказалось мастерство Сибелиуса в мотивном преобразовании, удивительная простота и ясность музыкальных образов, ослепительность динамических нарастаний.


Заслуженный артист РСФСР, профессор Михаил Вайман родился в 1926 году на Украине в семье музыканта. В раннем детстве он начал учиться игре на скрипке под руководством отца, а затем — у известного педагога, профессора Петра Столярского в Одессе. В 1941 году Михаил Вайман поступил в музыкальную школу при Ленинградской консерватории в класс профессора Юлия Эйдлина, у него же продолжал затем заниматься и в консерватории. После окончания консерватории в 1949 году Михаил Вайман ведет обширную концертную и педагогическую деятельность. Михаил Вайман — лауреат нескольких международных конкурсов: имени Яна Кубелика в Праге (1949), имени И. С. Баха в Лейпциге (1950), имени бельгийской королевы Елизаветы в Брюсселе (1951).

С 1951 года начинаются зарубежные гастроли Ваймана. Одна из финских газет писала о советском скрипаче: «Очевидно, самое знаменательное в игре Ваймана — это теплота, красота и любовь. Одно движение смычка выражает множество оттенков чувств. Одновременно Вайман шутя преодолевает технически самые трудные места». Скрипач большого и проникновенного лирического дарования, Михал Вайман — великолепный интерпретатор концертов Мендельсона и Чайковского, и произведений Сен-Санса, Дебюсси, Баха, Бетховена, Моцарта, Брамса и других композиторов.

Трек - Лист