Среди десяти сонат, написанных Бетховеном для скрипки и фортепиано, предпоследняя из них
(A-dur, соч. 47, созданная в 1802–1803 годах и получившая впоследствии широкую известность под названием «Крейцеровой») возвышается подобно Монблану над альпийской грядой… Особое положение произведения определяется его грандиозным масштабом, новизной – в том числе самого подхода к жанру сонатного дуэта, беспрецедентной для камерного репертуара сложностью художественно-технических задач, особой притягательностью для музыкантов и слушателей.
Третья соната для скрипки и фортепиано, d-moll, соч. 108, создавалась Брамсом в 1886–1888 годах и посвящена Гансу фон Бюлову, немецкому пианисту, дирижеру, композитору и музыкальному писателю. (Это он назвал Первую симфонию Брамса «Десятой симфонией Бетховена».) К этому времени композитором уже были написаны самые значительные произведения – четыре симфонии, четыре инструментальных концерта, «Немецкий реквием», основной корпус камерных, фортепианных и вокальных сочинений.Именно поэтому Соната, соч. 108, стала произведением во многом итоговым, вершинным,обобщающим характерные черты брамсовского стиля. К их числу можно отнести патетичность музыкального высказывания, высочайший эмоциональный тонус с характерной порывистостью и тончайшей изменчивостью состояний, контрасты настроений, напевность мелоса, непрерывность становления музыкальной формы, устремленной к финалу.
Карл Флеш (1873–1944) говорил: «На мой взгляд, для исполнения сонат, да и вообще для камерной
музыки как раз и хороши лучшие инструменталисты».
Петр Дмитриев и Граф Муржа, объединившиеся в рамках этой программы для совместного
музицирования, несомненно, принадлежат к числу лучших инструменталистов своего поколения.
