Виолончельные сонаты Бетховена стали четвертой совместной записью Александра Загоринского и Эйнара Стин-Ноклеберга, выпущенной фирмой «Мелодия». Заслуженный артист России, профессор Российской академии музыки имени Гнесиных, владеющий обширнейшим репертуаром от барокко до музыки XXI столетия — и один из крупнейших музыкантов современной Норвегии, выдающийся интерпретатор творчества Эдварда Грига. Музыканты разных поколений, стран и исполнительских традиций, они впервые оказались на одной сцене в 2002 году и с тех пор регулярно концертируют и записываются в студии, демонстрируя высочайшее ансамблевое мастерство и полное единодушие в эмоционально-стилевом прочтении музыки.
Сотрудничество Александра Загоринского и Эйнар Стин-Ноклеберга с «Мелодией» началось в 2015 году. Музыканты записывали компакт-диски с сонатами композиторов-романтиков, камерными циклами И.С. Баха, концертами Баха и Вивальди. На этот раз они обратились к сонатам Бетховена — фундаменту классического репертуара виолончельной музыки. Ни Гайдн, ни Моцарт не уделяли такого внимания этому инструменту; но и в композиторском наследии самого Бетховена пять сонат для фортепиано и виолончели занимают поистине уникальное место.
«Контраст! Все время контраст между нежным и бурным. Эта смена великолепна — это Бетховен!» — восторженно писал Пабло Казальс об одной из виолончельных сонат Бетховена. В обширном камерно-инструментальном наследии «мятежного классика» пять сонат для виолончели и фортепиано занимают поистине уникальное место. Первые две сонаты (соч. 5) были сочинены в 1796 году, одновременно с первыми фортепианными концертами и сонатами; молодой гений представил их в Берлине перед прусским монархом Фридрихом Вильгельмом II — страстным меломаном и виолончелистом-любителем, заслужив его восхищение. Соната Ля мажор, соч. 69 (1807–1808), рукопись которой содержит авторский эпиграф «Среди слез и печали» — творческая спутница Пятой и Шестой симфоний; именно ее Казальс считал одним из совершенных творений бетховенского гения. Две сонаты, соч. 102 (1815) предваряют поздний период творчества Бетховена, исполненный медитативного самоуглубления и полифонической кристаллизации мыслей; завершающая последнюю сонату двойная фуга принадлежит к сложнейшим вершинам, которую и два столетия спустя удается покорить немногим отважным музыкантам.
Статья для буклета написана музыковедом Романом Насоновым.
