ПАМЯТИ ДРУГА. ПОСВЯЩЕНИЕ АЛЕКСАНДРУ БУЗЛОВУ
8 ноября исполняется год со дня смерти выдающегося виолончелиста. «Мелодия» выпускает альбом «Памяти друга» с последними работами виолончелиста в ансамбле с пианистом Лукасом Генюшасом.
«Никогда не забыть того, что сделано вместе, того, во что Саша вдохнул жизнь и чему придал незабываемую окраску» (Лукас Генюшас).
В программе альбома наряду с изданными ранее концертными (МЗК, 6.02.2019) записями виолончельных сонат Франца Шуберта, Сергея Прокофьева, Бориса Чайковского (cоната Бориса Чайковского доступна только в цифровом издании) впервые опубликованы «Вариации на обретение жилища» Леонида Десятникова записанные во дворце Мясникова в Санкт-Петербурге в 2020 году.
«Смысл диска — идеально выстроенная единомышленниками камерная программа, — пишет в буклете контрабасист, друг и ансамблевый партнер Бузлова Григорий Кротенко. — Ансамбль Бузлова и Генюшаса на этой пластинке становится вровень с выдающимися дуэтами прошлого века: Гутман — Вирсаладзе, Ойстрах — Оборин, Тибо — Корто».
Свой первый Гран-при Александр Бузлов, ученик Алексея Селезнёва, Наталии Гутман и Франца Хельмерсона, участник мастер-классов Мстислава Ростроповича, получил возрасте 13 лет. Впереди были победы на Международном конкурсе имени П.И. Чайковского, ARD в Мюнхене, состязания виолончелистов в Женеве, Гран-при и приз зрительских симпатий Международного конкурса имени Э. Фойермана в Берлине; выступления на крупнейших концертных площадках мира, игра с легендарными музыкантами. Все это воспринималось как старт яркой и насыщенной творческой жизни… но теперь осталось в истории музыкального исполнительства. Уже навсегда.
«Ярчайший виолончелист, который навсегда будет жить в каждом сердце и в записях, которые он для нас оставил», — писал Николай Луганский.
Илья Овчинников для журнала «Музыкальная жизнь», 01.12.2021:
Как рассказывают, Зиновий Гердт говорил об Андрее Миронове: «После смерти Андрюша стал играть еще лучше». Подобное же впечатление и от диска «Памяти друга», выпущенного к годовщине внезапной смерти виолончелиста Александра Бузлова. На нем записана программа, которую в феврале 2019 года в Малом зале консерватории он исполнил в дуэте с пианистом Лукасом Генюшасом. Афишу концерта, входившего в абонемент «Навстречу XVI Международному конкурсу имени П. И. Чайковского», украшали портреты обоих музыкантов, но на сайте консерватории он был анонсирован как выступление Генюшаса — со строчкой «В концерте принимает участие Александр Бузлов (виолончель)» шрифтом помельче.
Формально главным героем вечера был Генюшас, вначале сыгравший шубертовское Аллегретто до минор и позже — половину цикла «Буковинские песни» Леонида Десятникова, на тот момент совсем нового. Однако три крупных сочинения прозвучали в исполнении дуэта: «Арпеджионе» Шуберта плюс виолончельные сонаты Прокофьева и Бориса Чайковского. Представленные на диске, они выглядят как «идеально выстроенная единомышленниками камерная программа», по точным словам Григория Кротенко, автора текста в буклете. Увенчана она «Вариациями на обретение жилища» Десятникова, также исполненными в тот вечер (на диске, правда, другая их запись). Не кажутся преувеличением и слова Кротенко, завершающие его, как всегда, блистательный текст: «Ансамбль Бузлова и Генюшаса на этой пластинке становится вровень с выдающимися дуэтами прошлого века: Гутман — Вирсаладзе, Ойстрах — Оборин, Тибо — Корто», как не кажется случайным и полузабытое слово «пластинка».
Дуэт Бузлова и Генюшаса звучит не просто как единый инструмент, но с невероятным старомодным благородством, как и могла бы звучать пластинка мастеров прежних поколений. Давно набивший оскомину и, казалось, потерявший смысл вопрос о том, жива ли отечественная фортепианная (скрипичная, виолончельная) школа, вдруг находит ответ: да вот же она и есть. Ирония судьбы в том, что программу музыканты представляли именно как лауреаты Конкурса Чайковского. Хотя оба, каждый в свое время, получили на нем вторые премии (а Бузлов затем еще и третью), их более удачливые коллеги едва ли смогли бы сделать запись, равноценную этой. Для будущего она — важное свидетельство того, как и что играли сегодня: играли Шуберта, Прокофьева, Десятникова, Бориса Чайковского.
Виолончельная соната последнего, к сожалению, включена лишь в цифровое издание, а между тем, возможно, это ключевой номер программы. Сразу после «Арпеджионе» Шуберта она, еще недавно считавшаяся современной музыкой, звучит не только абсолютно органично, но и как несомненная классика, даже если вы слышите ее впервые. Есть в ней и сюрпризы: в первую очередь последняя минута финала, где Бузлов и Генюшас волшебным образом переносят повествование в иное измерение, словно открывая дверь из реального мира в сказочный (или наоборот). В интервью «Музыкальной жизни» Генюшас делился идеей записать две сонаты и Фортепианное трио Бориса Чайковского с Бузловым и Айленом Притчиным; горько, что для трио — если этот план будет воплощен — теперь понадобится другой виолончелист.
