«Мелодия» впервые в цифровом формате выпускает запись первой части «Предварительного действа» к 150-летию со дня рождения Александра Скрябина и 85-летию со дня рождения Александра Немтина.
Долгие годы Скрябин был одержим идеей создания Мистерии — грандиозного мистического акта, который станет «последним праздником человечества», очистительным пожаром перед духовным перерождением земной расы. Идея «Предварительного действа» как «промежуточного» сочинения, играющего роль подготовки к Мистерии, оформилась в начале 1910-х годов, уже после создания «Прометея». Скрябин полностью закончил поэтический текст произведения и неоднократно играл друзьям музыкальный материал будущего действа. Внезапная смерть застала Скрябина в самом начале работы над «Предварительным действом». Он успел оставить лишь 53 листа эскизов, среди которых не было ни одного законченного фрагмента. Казалось, что этот замысел так и не найдет своего воплощения.
Почти 60 лет спустя Александр Немтин — автор масштабных симфонических полотен, активно экспериментировавший с электронной музыкой на синтезаторе АНС — по инициативе директора Мемориального музея имени Скрябина Т.Г. Шаборкиной начал изучать эскизы композитора. Первая часть «Предварительного действа» — начало его грандиозного 26-летнего труда. Она была закончена три года спустя, полная работа над грандиозным трехчастным циклом продолжалась до 1996 года. Но именно премьера первой части стала наиболее ярким событием посмертной «скрябинианы».
Взяв за образец композицию и оркестровый состав «Прометея» (последнего законченного Скрябиным оркестрового сочинения), погрузившись в звуковую вселенную поздних скрябинских гармоний, Немтин создал яркое самостоятельное произведение, по-своему воплотившее мистериальный порыв автора.
Премьера сочинения вызвала большой резонанс среди музыкантов и критиков.
«Потрясена! Удивительно, … нет ни одной ноты не от Скрябина» — так отреагировала дочь композитора Е. А. Скрябина на исполнение Первой части «Предварительного действа» Скрябина–Немтина в 1973 году.
О полном соответствии замыслу автора «Поэмы экстаза» и «Прометея» писали и рецензенты: «Не только дух Скрябина, но и весь стиль его композиционной структуры, гармонии и инструментовки соблюдены Немтиным в самой высокой степени»...
Освоив стилевые и композиционные приемы автора «Прометея», Немтин не ставил целью стилизацию. Свободное обращение с источниками позволило ему создать уникальное произведение — «…стилистически вполне скрябинское, которое одновременно несет в себе черты оригинального почерка Немтина, выражающего музыкальный, исторический и духовный опыт второй половины XX века» (Антон Ровнер).
«…Здесь нельзя говорить о какой-то реставрации: то, что сделал Александр Немтин, совершенно оригинальное сочинение» , — считал Кирилл Кондрашин. По инициативе выдающегося дирижера Первая часть трилогии Скрябина-Немтина была исполнена в Москве и записана в студии «Фирмы Мелодия». В исполнении участвовали пианист Алексей Любимов, органистка Ирина Орлова и Государственная академическая республиканская хоровая капелла А. А. Юрлова.
