Денис Бояринов для журнала «Музыкальная жизнь», 15.04.2021:
Наконец-то собрал полный комплект АНСовских пластинок. АНС, названный в честь Александра Скрябина, — один из первых многоголосных синтезаторов в мире, чудо и подвиг инженерной мысли его конструктора Евгения Мурзина, уникальный инструмент, который предвосхитил и реализовал мечты советских фантастов об электронных органах будущего, исполняющих музыку небесных сфер. АНС представляет собой прообраз музыкального компьютера с графическим интерфейсом, появившийся еще в конце 1950-х. Его неземным голосом говорит мыслящий океан Солярис в знаменитом фильме Андрея Тарковского. АНС до сих пор принадлежит миру будущего: равных ему по тембральным возможностям нет, и вряд ли они появятся.
Однако история этого инструмента — о том, как его пытались из будущего исключить и справились с этой задачей. Последние десятилетия АНС, дважды чудом спасенный от уничтожения, доживает свой век в Музее Глинки среди музыкальных шкатулок, патефонов и прочих динозавров своей эпохи. Две эти пластинки — «АНС» и «Музыкальное Приношение» (да еще «Метаморфозы» Артемьева/Мартынова/Богданова для Synthi 100) — вот и все, что уцелело и сохранилось из сделанного в Экспериментальной студии электронной музыки, основанной Мурзиным в творческом НИИ-лаборатории, в которой когда-то собирались самые прогрессивные музыкальные умы Москвы, да и не только. О том, что это был за оазис свободомыслия в советской стране, можно почитать в недавнем интервью Мартынова на Colta.ru. К сожалению, Мурзин умер в 1970-м, не успев запустить АНС в серийное производство и реализовать всех своих идей, и постепенно советская бюрократия съела Студию электронной музыки. Революции, сопоставимой с появлением шёнберговской додекафонии, не случилось. Эти пластинки дают возможность пофантазировать о том, какой она могла бы быть.
Текст с конверта грампластинки 1969 года:
Исследования последних лет в области анализа и классификации шумов приводят к неожиданным результатам: установлено, например, что заметно различающихся по характеру немузыкальных звуков меньше, чем музыкальных. Смелое вмешательство человека в процесс рождения звука обогащает звучащий мир. Наиболее интенсивен этот процесс в наше время. Современная техника дает композитору средства, о которых раньше можно было только мечтать. Слушатель же благодаря этим средствам способен воспринимать тончайшие тембровые, ритмические и звуковысотные нюансы.
В нашей стране проведен целый ряд работ по расширению арсенала средств музыкальной выразительности. Это и создание первого в мире исполнительского музыкального инструмента «терменвокс» Л. С. Термена и опыты Е. А. Шолпо в области звукового синтеза. В число этих работ входит и фотоэлектронный синтезатор звука АНС, названный так в честь великого русского композитора А. Н. Скрябина. АНС — электронный инструмент для композиторов — изобретение кандидата технических наук Е. А. Мурзина. С помощью АНСа композитор может создавать музыку любых колоритов в непосредственно звучащем виде, без музыкантов-исполнителей. Композитор, уподобляясь художнику, рисует нужные ему звуки на стекле, покрытом непрозрачной и несохнущей краской, снимая ее резцами в определенных местах. Это стекло является своеобразной партитурой инструмента. Записанные последовательности звуковых кодов могут быть тут же прослушаны и, если нужно, изменены. На одном стекле партитуры можно записывать как всевозможные голоса, так и многоголосие, и любые шумы. Основной звукоряд инструмента представляет собой октаву, расчлененную на 72 интервала. Работа с такой партитурой таит в себе неисчерпаемые возможности. Композитор может разрабатывать совершенно необычайные по спектрам звуки. АНС дает возможность записывать музыкальную партию со всеми оттенками живого исполнения. Синтезатор позволяет сочинять музыку в любых ладах и звукорядах, использовать искусственные голоса и всевозможные шумы.
После самодеятельного периода работы, итогом которого является эта пластинка, в Москве была открыта Экспериментальная студия электронной музыки (1966 год). Ее основная задача — помочь композиторам в освоении новой техники, дать им возможность настоящего творческого экспериментирования. Студия также координирует поиски композиторов в области электронной музыки. Одной из проблем Студии является теоретическое осмысление новых ладовых, гармонических, ритмических и тембровых возможностей. Только таким образом можно овладеть богатейшими средствами художественной выразительности и красоты, которые заключает в себе сфера электронной музыки.
