Внутренним стимулом и одновременно внешним поводом к созданию «Кармен-сюиты» послужила давняя мечта великой балерины Майи Плисецкой воплотить тревожный и притягательно-чарующий образ Кармен на балетной сцене. Родион Щедрин избрал основой для воплощения образа Кармен «чужую» музыку, так как считал, что ассоциация литературного образа с великой и бессмертной музыкой Бизе увековечила себя в восприятии уже нескольких поколений. «Возражать» ей созданием нового музыкального материала Щедрин не посчитал возможным и, сам бесконечно влюбленный в оперу Бизе, избрал путь транскрипции. В итоге родилось соавторство: Бизе-Щедрин. Термин этот в данном случае абсолютно уместен, ибо при всей корректности по отношению к Бизе Щедрин создал свою «Кармен-сюиту», сочинение, принадлежащее теперь уже двум авторам, разделенным во времени столетием. «Кармен-сюита» в целом сохраняет музыкальную фабулу, драматургию и даже сюжетную канву оперы. Но изменилась «окраска» конфликта — усилен трагизм, во многом сместилась расстановка смысловых и чисто музыкальных акцентов. Изменения эти определены различием жанров оперы и балета. Высокий артистизм и высокий эмоциональный тонус, которые вообще свойственны натуре Щедрина, в «Кармен-сюите» раскрылись с особенной, какой-то властной и покоряющей силой.
Ансамбль ударных инструментов Большого театра: Виктор Гришин, Сергей Ветров, Алексей Огородников, Сергей Прозоров, Виктор Шубинский.
*Евгений Кисин внесен Минюстом РФ в реестр иностранных агентов
