Фирма «Мелодия» переиздает в цифровом формате запись американских духовных гимнов — спиричуэлс — в исполнении солистки Кировского (ныне Мариинского) театра Людмилы Филатовой.
В альбоме представлена необычная программа, которая на первый взгляд выглядит несколько неожиданной, но для творческого пути Людмилы Филатовой, солистки Кировского театра, вполне закономерной. Ее репертуарному выбору всегда было присуще бесстрашие. Очень быстро завоевав устойчивое положение в театре, исполняя лучшие партии мирового репертуара, Людмила Филатова почти ежегодно участвовала в премьерах опер композиторов ХХ века, исполняла в концертах новые сочинения современников. Интерес к новым стилям привел ее и к такому нетрадиционному для советской академической камерно-вокальной сцены жанру, как спиричуэлс.
То, каким образом представлены у Филатовой традиционные религиозные песни афроамериканцев, воспринимается ныне со смешанным чувством гордости и легкого недоумения. Крупный оперный голос в сопровождении органа с первых звуков моделирует картину высокого штиля по образцу арии из оратории или кантаты. Однако вслушиваясь, понимаешь, что источник вдохновения для певицы был иным — вокальные краски несомненно заимствованы из оперы Джорджа Гершвина «Порги и Бесс».
Увлечение этим сочинением в СССР началось в 1956 году, когда в Москве и Ленинграде впервые гастролировала труппа Everyman-opera, в северной столице была «своя» постановка (Малый оперный театр, 1972). Трудно предположить, что Людмила Филатова, обратившаяся к известнейшим спиричуэлс (включая знаменитый Let my people go), не знала записей Луи Армстронга и Эллы Фицджеральд. Певица решилась на эксперимент и «наш ответ США» получился вполне цельным по замыслу, наполненным и, главное, личностным. Возможно, ее интерпретация — это самое оригинальное из исполненного Филатовой, а настоящая запись — памятник отечественного вокального искусства второй половины ХХ века.
Людмила Павловна Филатова пришла в Кировский театр из хора Ленинградского университета, начинала тоже как хористка, довольно скоро вошла в стажерскую группу, а затем заняла место среди ведущих исполнительниц, возглавляемых легендарной Ириной Богачёвой. Отдав более 12 лет совершенствованию вокальной школы и продолжая занятия с педагогом, исполнила самые важные оперные арии (Кончаковна, Кармен, Любаша), а с 1972 года начала преподавать сама: долгое время была профессором Ленинградской (Петербургской) консерватории, совмещая эту работу с самой активной сценической жизнью.
Партию органа исполнил Сергей Цацорин, ему же принадлежат идеи аранжировок. Благодаря полноправному соавторству певицы и органиста версии спиричуэлс обрели динамический и тембровый баланс, сложились в самобытную композицию, на протяжении ряда лет с успехом исполнявшуюся в концертах.
Текст с конверта грампластинки 1985 года:
Народная артистка СССР Людмила Филатова — одна из ведущих солисток Ленинградского государственного академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова, исполнительница всех основных партий меццо-сопрано. Образы, создаваемые на сцене этой известной оперной певицей, всегда отмечены гармоническим соединением незаурядного природного дарования и высокого профессионального мастерства. Немалое место в творческой биографии певицы занимают концертные выступления. С самого начала артистической деятельности Филатова проявила себя как выдающаяся камерная певица, о чем свидетельствует первое место на Всесоюзном конкурсе вокалистов им. М.И. Глинки в 1960 году (за два года до этого Л. Филатова была зачислена в хор театра имени Кирова). С того времени и по сей день концерты Людмилы Филатовой — значительное явление музыкальной жизни нашей страны. Программы певицы всегда отличают тщательная продуманность, истинно творческий подход к отбору и глубокое понимание материала. Артистической индивидуальности Людмилы Филатовой равно близки и лирика, и гротеск, строгая гамма классики и смелая экспериментальность современной музыки. Ее концерты запоминаются цельностью, единством замысла. Таковы, например, программы, составленные из произведений Д. Д. Шостаковича или Г. Малера («Песни об умерших детях» и впервые исполненный в нашей стране цикл на стихи Ф. Рюккерта), многочисленные тематические программы, из которых прежде всего следует отметить концерт «Пушкин в русской музыке». Среди новых произведений советских композиторов, исполняемых певицей, немало созданных специально для нее. Один из интереснейших примеров — цикл псковских народных песен ленинградского композитора Вадима Николаевича Салманова, посвященный Людмиле Филатовой. Народным музыкальным творчеством певица занимается давно и серьезно. Ее увлекает и русский крестьянский фольклор, и так называемые «городские песни» и старинные русские романсы.
Артистка часто обращается к самым популярным, можно сказать «запетым» песням и романсам. Не отступая от строгих принципов высокого профессионализма, но вместе с тем щедро раскрывая столь же высокие душевные качества, человечность и доброту своего таланта, Людмила Филатова как бы снимает с этих мелодий налет привычной обыденности и вновь открывает нам богатство и красоту непева.
Естественным развитием интереса Филатовой к народному музыкальному творчеству стала программа, составленная из народных песен американских негров, так называемых «спиричуэлс». «Эти песни, — пишет американский фольклорист А. Ломакс, — являются самым значительным достижением музыкальной Америки, созданиями, достойными занять место в одном ряду с выдающимися образцами мировой музыкальной культуры».
«Спиричуэлс» в переводе означает «духовные песни». В мелодике и поэтике этих песен с необычайной яркостью выражена душа народа, народа порабощенного, лишенного родины. Спиричуэлс начали создаваться в период рабства. Главная их тема — страдание и вера — несомненно связана с религиозными настроениями. Но с огромным драматизмом и эмоциональным накалом выражен и протест — гнев, боль, а порой ирония и даже прямой вызов «небесным силам». В спиричуэлс отсутствует характер молитвенного таинства — таким может быть разговор с соседом, братом. Земная сущность живет в мелодиях, ритмах, а многообразие и глубина содержания, эмоциональное богатство поистине неохватны.
Людмила Филатова исполняет спиричуэлс в сопровождении органа. Впрочем, неверно было бы назвать исполнение партии органа просто сопровождением. Л. Филатова и органист Сергей Цацорин создали великолепный дуэт, в котором каждый выполняет определенную творческую задачу.
В исполнении Цацорина орган звучит здесь несколько необычно. Тембры его скорее напоминают фисгармонию или небольшой переносный органчик. Исполнитель намеренно отказался от грандиозности, мощности органного звучания, не снимая, а порой даже усиливая высокую духовную устремленность инструмента, протяженность и глубину его дыхания. Партия органа — это еще один голос, живой, эмоциональный, который вплетается в мелодическую ткань основного напева, как близкий по духу собеседник…
Людмила Филатова сказала однажды: «Столько интереснейшей музыки на свете, что ее не перепеть за всю жизнь». В этой творческой жадности — взять как можно больше из огромного мира искусства и донести до слушателя — заключен гражданственный смысл деятельности художника, музыканта-исполнителя.
Галина Левашёва
