Гагик Овунц: 30 пьес для инструментов симфонического оркестра с фортепиано

  • Авторы: Гагик Овунц
  • Исполнители: Валентин Зверев, Пётр Мещанинов, Анатолий Любимов, Михаил Мунтян, Владимир Соколов, Валерий Попов, Анатолий Дёмин, Юрий Кривошеев, Дмитрий Пигузов, Владимир Досадин, Алексей Михлин, Феликс Готлиб, Михаил Толпыго, Карина Мндоян, Юрий Едигарян, Альбина Краснова, Родион Азархин, Светлана Навасардян
  • Номер в каталоге: MEL CO 1334
  • Запись: 1979
  • Дата выпуска: 1980

В альбом 1980 года вошли «30 пьес для инструментов симфонического оркестра с фортепиано», которые были составлены из нескольких циклов пьес, сочиненных в разные годы,  а также  соната для фортепиано «Гармония лада».

Музыковеды относят Гагика Овунца к классикам армянской музыки XX века и называют композитором рационального направления. Для Овунца, как художника XX века, чрезвычайно важен элемент познания в искусстве. Он искал  принципы звуковой организации своих сочинений в попытках вернуть свежесть и актуальность многим элементам музыкальной выразительности, берущим свое начало в природе, таких как обертоновый ряд, редкие разновидности лада, разные типы симметрии и т. д. Его сочинения балансировали между интеллектуальным и эмоционально-образным содержанием  музыки.

Композитор расположил пьесы в порядке, в котором инструменты симфонического оркестра появляются в партитуре. Дуэты фортепиано и инструментов симфонического оркестра Овунц назвал инвенционными пьесами, от латинского «inventio» — «выдумка». В «30 пьесах» Гагик Овунц сохранял основные мелодико-ритмические ходы, которые подчеркивали голос каждого инструмента, использовал возможности европейских инструментов, чтобы передать аутентичные армянские мелодии: гобой и струнные здесь напоминают о народных песнях-импровизациях, туба — о традиционных танцах, а тромбон создает эпическое настроение. В своих сочинениях Овунц использовал и современные ему музыкальные направления (например,  в «Ритмике» для кларнета можно расслышать джаз).

Цикл «30 пьес» написан для взрослой аудитории и по жанру близок к произведениям, которые знакомят с оркестром:  «Путеводитель по оркестру для юных слушателей» Бриттена, «Карнавал животных» Сен-Санса и «Петя и волк» Прокофьева.

В записи пластинки приняли участие музыканты, чьи интересы лежали в области музыки XX века: пианист Пётр Мещанинов, гобоист Анатолий Любимов, скрипач Алексей Михлин, альтист Михаил Толпыго и многие другие.




Текст с конверта грампластинки 1980 года:

Гагик Гедеонович Овунц — талантливый армянский композитор. Окончив Ереванскую консерваторию по двум факультетам (как скрипач и композитор), он с 1964 года начал преподавать в консерватории теоретические дисциплины и продолжил сочетать творческую деятельность с педагогической.

Большая требовательность, серьезное, вдумчивое отношение к своему творчеству заставили Гагика Овунца отказаться от многих его ранних сочинений и в зрелые годы принять новую нумерацию опусов, оставив только то, что соответствует его эстетическим взглядам. Сейчас в списке его сочинений следующие опусы: Квартет для струнных (1960), Двенадцать прелюдий для фортепиано (1965), три цикла инвенций для оркестра (1968, 1970, 1971), циклы инвенционных пьес для деревянных духовых, струнных, медных духовых инструментов с фортепиано (1969, 1972, 1975), Концертные инвенции для фортепиано и оркестра (1974), Концерт для виолончели с оркестром (1976), Соната для фортепиано «Гармония лада» (1977).

Композитор последовательно и убежденно прокладывает свою дорогу в искусстве, избегая всего, что является чужеродным для его творческой натуры. Овунц — художник-мыслитель; его сочинения тщательно продуманы, соразмерны во всех их компонентах. Однако совершенство и конструктивная четкость их формы не являются самоцелью, а отражают сущность содержания этой музыки. Для Овунца, как художника XX века, чрезвычайно важен элемент познания в искусстве — познания современного мира и новых закономерностей музыкального творчества. Он ищет принципы звуковой организации своих сочинений не в умозрительном создании теоретических систем, а в попытках вернуть свежесть и актуальность многим элементам музыкальной выразительности, давно известным и берущим свое начало в природе (назовем обертоновый ряд, некоторые редкие разновидности лада, разные типы симметрии в музыке и т. д.). Подчеркнем, что конструктивные задачи не мешают музыке оставаться содержательной, эмоциональной, образной.

Армянские национальные истоки ясно выявляются во многих его сочинениях, не только в тех, где они «объявлены» в самой программе. Поэзия, целомудренная чистота армянской народной песни и танца воплотились, прежде всего, в интонационном строе музыки Овунца.

Благодаря строгости отбора выразительных средств музыка Овунца лаконична, в ней нет «лишних» звуков; ее фактура, как правило, прозрачна, а форма отличается конструктивной четкостью. Полифонические приемы играют большую роль, каждый голос насыщен мелодизмом.

Свои пьесы композитор называет «инвенционными», возвращая этому термину его первоначальный смысл. Инвенция буквально означает «выдумка, изобретение» — именно в таком значении Овунц употребляет это слово. Но его изобретательство покоится на прочном фундаменте традиций. Обычно в заголовках пьес Овунца назван основной прием их конструктивной организации и тем самым он как бы «вынесен за скобки» содержательной сущности музыки. Если вы будете слушать музыку Овунца, не зная названий пьес и принципов ее звуковой организации, вы все равно почувствуете ее характер.

Композитору свойственно гармоничное, целостное восприятие мира. Он рисует то прекрасные пейзажи, то объективные картины жизни и быта своего народа, то глубоко личные чувства. Большинство его пьес — не развернутые многоплановые полотна, а краткие зарисовки, вполне, однако, завершенные по мысли.


Данный альбом включает записи пьес, предназначенных для дуэта отдельных инструментов оркестра и фортепиано, а также Сонату для фортепиано «Гармония лада». Последовательность тембров инструментов-солистов соответствует их расположению в партитуре оркестра — сначала следуют деревянные духовые, затем медные и струнные. Внутри каждой тембровой группы имеется несколько относительно замкнутых циклов пьес для основных инструментов этой группы. Специфика, характер каждого инструмента отображается в них вполне естественно и традиционно и в то же время достаточно разнообразно и свежо. Так, тембр гобоя неожиданно вызывает ассоциации с «гортанными» звучаниями, свойственными народным инструментам. Фагот представлен и в серьезно-драматическом, и в комедийном «амплуа». Труба исполняет и тему, близкую народной, и блестящую джазовую пьесу. Скрипка также «перевоплощается»; сверкающие пассажи сменяются нежно-лирическими звучаниями. Функции фортепиано в разных пьесах различны — от скромного аккомпанирующего тембра до равноправного участника дуэта.

«10 инвенционных пьес для деревянных духовых инструментов и фортепиано» представляют четыре маленьких цикла, объединенных интонационно, но внутренне контрастных по настроению. Нежную прозрачную флейтовую пьесу, явно фольклорную по колориту («Имитации»), сменяет шутливая, упруго-танцевальная «Инвенция», а затем — финальное стремительное «Mobile». В гобойной «Теме» выявилось народное импровизационно-песенное начало. Этой одноголосной пьесе, имеющей в цикле значение прелюдии, контрастна танцевальная пьеса, в ритме старинного армянского танца («В темпе кочари»).

Цикл кларнетовых пьес трехчастен. Если в первой («Нюансы») ощущается, прежде всего, пространственность, широта, то во второй («Ритмика») преобладает энергия джазовой импровизации, а в третьей («Схема») — безостановочное движение пассажей, финальная стремительность и краткость.

Фагот вначале «произносит» как бы монолог оперного плана, содержательный и прочувствованный («Цезуры»). Цикл завершается пьесой «Синкопы», в которой фагот и фортепиано все время как будто спорят, перебивают друг друга.

«10 инвенционных пьес для медных духовых инструментов и фортепиано» основаны на тех же композиционных принципах, но в них, пожалуй, больший диапазон образности — от торжественно-гимнической до трагедийной.

Цикл из трех пьес для валторны («Симметричный лад», «Трезвучия лада» и «Постлюдия»; пьесы идут без перерыва) представляет широкую гамму настроений. Светлое, радостное провозглашение сменяется сумрачными образами. Так же естественно, как день сменяется ночью, за радостью следует печаль, но снова возрождается в мажорно-виртуозном финале торжество света.

Во втором цикле (для трубы) интересно сопоставление краткой песни («Тема») и более развернутой танцевальной пьесы («Ритмика»), вобравшей в себя и интонации первой, лирической темы трубы.

Пьесы для тромбона представляют трехчастный цикл. За вступительной «Интродукцией» следует «Колыбельная», где проявился эпический колорит, свойственный музыке Овунца. И снова — масштабная обобщающая пьеса («Mobile»).

Тембровое богатство обертонов, широкое дыхание мелодии привлекают в пьесе «Имитации» для тубы, развиваемой затем в финале, напоминающем о народном танце («Фолк-ритмика»).

«10 инвенционных пьес для струнных инструментов и фортепиано» построены по тому же принципу. Они также включают выразительнейшие темы в духе армянских народных песен (особенно хороша пьеса «Варианты», а также «Старинная песня»), стремительные виртуозные пьесы («Mobile», «Симметрия от ре»). В других отразились образы, которые могут вызвать ассоциации с картинами природы («Pianissimo»).

Соната для фортепиано «Гармония лада» трехчастна. В основе первой части («Симметричный лад») — импровизационная вдохновенная тема в народном характере. Вторая часть («Трезвучия лада») поэтична и печальна. Третья («Ладо-гармоническая токката») — развитый финал, обобщающий содержание всей сонаты.

Алла Богданова

Трек-лист

    • CD1
  • 1 Три пьесы для флейты и фортепиано: No. 1, Имитация
    Валентин Зверев, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:22
  • 2 Три пьесы для флейты и фортепиано: No. 2, Инвенция
    Валентин Зверев, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    01:14
  • 3 Три пьесы для флейты и фортепиано: No. 3, Mobile
    Валентин Зверев, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    00:56
  • 4 Две пьесы для гобоя и фортепиано: No. 1, Тема
    Анатолий Любимов, Михаил Мунтян (Гагик Овунц)
    01:54
  • 5 Две пьесы для гобоя и фортепиано: No. 2, В темпе кочари
    Анатолий Любимов, Михаил Мунтян (Гагик Овунц)
    01:02
  • 6 Три пьесы для кларнета и фортепиано: No. 1, Нюансы
    Владимир Соколов, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:32
  • 7 Три пьесы для кларнета и фортепиано: No. 2, Ритмика
    Владимир Соколов, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    00:57
  • 8 Три пьесы для кларнета и фортепиано: No. 3, Схема
    Владимир Соколов, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    00:33
  • 9 Две пьесы для фагота и фортепиано: No. 1, Цезуры
    Валерий Попов, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:24
  • 10 Две пьесы для фагота и фортепиано: No. 2, Синкопы
    Валерий Попов, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    01:19
  • 11 Три пьесы для валторны и фортепиано: No. 1, Симметричный лад
    Анатолий Дёмин, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:18
  • 12 Три пьесы для валторны и фортепиано: No. 2, Трезвучия лада
    Анатолий Дёмин, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:17
  • 13 Три пьесы для валторны и фортепиано: No. 3, Постлюдия
    Анатолий Дёмин, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:42
  • 14 Две пьесы для трубы и фортепиано: No. 1, Тема
    Юрий Кривошеев, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    01:40
  • 15 Две пьесы для трубы и фортепиано: No. 2, Ритмика
    Юрий Кривошеев, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    03:09
  • 16 Три пьесы для тромбона и фортепиано: No. 1, Интродукция
    Дмитрий Пигузов, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    00:54
  • 17 Три пьесы для тромбона и фортепиано: No. 2, Колыбельная
    Дмитрий Пигузов, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:26
  • 18 Три пьесы для тромбона и фортепиано: No. 3, Mobile
    Дмитрий Пигузов, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:15
  • 19 Две пьесы для тубы и фортепиано: No. 1, Имитация
    Владимир Досадин, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    01:39
  • 20 Две пьесы для тубы и фортепиано: No. 2, Фолк-ритмика
    Владимир Досадин, Пётр Мещанинов (Гагик Овунц)
    02:22
  • 21 Три пьесы для скрипки и фортепиано: No. 1, Контраст
    Алексей Михлин, Феликс Готлиб (Гагик Овунц)
    02:03
  • 22 Три пьесы для скрипки и фортепиано: No. 2, Pianissimo
    Алексей Михлин, Феликс Готлиб (Гагик Овунц)
    02:03
  • 23 Три пьесы для скрипки и фортепиано: No. 3, Mobile
    Алексей Михлин, Феликс Готлиб (Гагик Овунц)
    01:05
  • 24 Две пьесы для альта и фортепиано: No. 1, Варианты
    Михаил Толпыго, Карина Мндоян (Гагик Овунц)
    02:38
  • 25 Две пьесы для альта и фортепиано: No. 2, Симметрия от ре
    Михаил Толпыго, Карина Мндоян (Гагик Овунц)
    02:09
  • 26 Три пьесы для виолончели и фортепиано: No. 1, Микротонал
    Юрий Едигарян, Альбина Краснова (Гагик Овунц)
    03:24
  • 27 Три пьесы для виолончели и фортепиано: No. 2, Трезвучие
    Юрий Едигарян, Альбина Краснова (Гагик Овунц)
    01:57
  • 28 Три пьесы для виолончели и фортепиано: No. 3, Канон
    Юрий Едигарян, Альбина Краснова (Гагик Овунц)
    02:39
  • 29 Две пьесы для контрабаса и фортепиано: No. 1, Старинная пьеса
    Родион Азархин, Михаил Мунтян (Гагик Овунц)
    01:48
  • 30 Две пьесы для контрабаса и фортепиано: No. 2, Ритмика
    Родион Азархин, Михаил Мунтян (Гагик Овунц)
    01:35
  • 31 Гармония лада: I. Симметричный лад
    Светлана Навасардян (Гагик Овунц)
    03:06
  • 32 Гармония лада: II. Трезвучия лада
    Светлана Навасардян (Гагик Овунц)
    02:39
  • 33 Гармония лада: III. Ладогармоническая токката
    Светлана Навасардян (Гагик Овунц)
    04:50
  • Общее время звучания: 01:08:51