Александр Алябьев, как и большинство его талантливых русских современников, долгое время занимался музыкой «на досуге», как просвещенный дилетант. При этом его с полным правом можно назвать одним из самых самобытных композиторов пушкинской эпохи, поистине достойного европейской славы.
Большинство записей впервые издаются на дисках: Скрипичная соната, Струнное трио ля минор и квартеты, Квинтет для духовых, Концертные вариации для скрипки с оркестром, увертюры к водевилям и сюита из балета «Волшебный барабан». Эта музыка и сегодня не утратила оригинальности и свежести звучания, сочинения были записаны выдающимися музыкантами конца XX века — скрипачами Левоном Амбарцумяном, Эдуардом Грачом, пианистом Михаилом Воскресенским, флейтистом Александром Корнеевым, камерными ансамблями «Московское трио» и «Концертино», струнным квартетом имени Н.А. Римского-Корсакова. Издание также включает архивную запись 1948 года — под управлением дирижера Николая Аносова, положившего начало концертному исполнению ранее неизвестных произведений Алябьева, Государственный симфонический оркестр СССР исполняет увертюру к опере-водевилю «Деревенский философ».
Алябьев написал более 450 (!) сочинений: вокальные произведения, оперы, водевили, балет, увертюры, симфонии, камерные и фортепианные сочинения. Однако за исключением романсов и песен большая часть музыки Алябьева оставалась неизвестной ни современникам, ни потомкам, чему во многом поспособствовала драматическая судьба композитора. Лишь в середине XX века, спустя 100 лет после смерти Алябьева, некоторые из его рукописей были опубликованы благодаря усилиям русских музыкантов Бориса Доброхотова, Николая Платонова, Георгия Киркора.
Маргарита Букринская для журнала «Музыкальная жизнь», 17.06.2020:
Выпустив эти записи, «Фирма Мелодия» взяла на себя благородную миссию восстановления исторической справедливости по отношению к герою, чья творческая планида прошла от приторно-сладкого нектара сентиментализма к горькой чаше реализма, а человеческая судьба — через войну, ссылки и скитания к уединенной жизни запрещенного композитора, оставшегося в памяти обывателей автором одного нетленного шедевра.
На самом деле наследие Александра Алябьева не ограничивается исключительно романсами. В его арсенале были практически все виды инструментальной музыки конца XVIII–начала XIX века. Представленные на дисках произведения объединены по жанровому принципу: ансамбли с фортепиано, камерные ансамбли, театральная музыка и ранние вариации.
Школьная привычка связывать Алябьева с Варламовым, Гурилевым и просвещенными дилетантами золотого века русского дворянства поставила на его сочинения клише облегченности, но считать его опусы «удобными» и «простыми» — большое заблуждение, они требуют высочайшего уровня мастерства. Это подтверждает блестящий состав исполнителей, среди которых Левон Амбарцумян, Эдуард Грач, Александр Князев, Михаил Воскресенский, Александр Корнеев.
Творениям Алябьева была свойственна стилистическая пестрота. Со страниц его партитур выглядывают поочередно то Россини, то Бетховен, то Шуберт, то Буальдьё. Эта приправленная «русским духом» мозаика порождает истинные шедевры и дарит интерпретаторам возможность выделить разные свои грани, чем всемерно и пользуются артисты, трактуя Алябьева на все лады: «классицистски» и местами по-шубертовски безыскусно — как Амбарцумян, Воскресенский и Князев в сонате и трио; искрометно и с моцартовским изяществом — как музыканты Квартета имени Н. А. Римского-Корсакова; неистово, азартно, с бетховенским размахом, а временами еще и с цыганской слезой — как Грач в Интродукции и теме с вариациями.
Качество исполнения, разумеется, выше всяких похвал. Изюминкой является архивная запись 1948 года увертюры к опере-водевилю «Деревенский философ» в исполнении Государственного симфонического оркестра СССР под управлением неутомимого пропагандиста неизвестных сочинений Николая Аносова.
Альбом с полным правом претендует на эксклюзивность, аналогов ему практически нет, исключение составляет лишь диск с инструментальными произведениями Алябьева, записанный оркестром Musica Viva под управлением Александра Рудина в 2007 году.
Воскрешенная из забвения музыка Алябьева, безусловно, доставит слушателям подлинное наслаждение.
