Текст с конверта грампластинки 1967 года:
В начале 1966 года во Всесоюзном радио был организован новый творческий коллектив — концертный эстрадный ансамбль, который возглавил композитор и дирижер Вадим Людвиковский.
Вадим Людвиковский получил музыкальное образование в Ленинградской государственной консерватории в классе композиции В. Пушкова. Работал во многих известных эстрадных коллективах. С 1948 года по 1958 год он являлся дирижером оркестра п/у Леонида Утесова. Последние годы В. Людвиковский занимался исключительно композиторской работой (с 1960 — член Союза советских композиторов). Он — автор большого количества произведений для эстрадного оркестра, которые входят в репертуар многих коллективов, в том числе и концертного эстрадного ансамбля Всесоюзного радио. В составе ансамбля — семнадцать молодых музыкантов. Среди них — известные слушателям по московским фестивалям «Джаз-65» и «Джаз-66» Г. Гаранян (саксофон-альт) — лауреат Международного фестиваля джаза в Праге (1965), А. Зубов (саксофон-тенор), А. Гореткин (ударные). Солистами коллектива являются также К. Бахолдин (тромбон), В. Чижик (труба), А. Сатановский (контрабас), Б. Фрумкин (ф-но).
В исполнении Концертного эстрадного ансамбля на пластинке записаны произведения советских композиторов, разнообразные по жанру и характеру эстрадные и танцевальные пьесы.
Программа открывается пьесой В. Кудрявцева «Солнечная дорога». Использование русских фольклорных мотивов в сочетании с характерной джазовой фактурой и острым ритмом придают музыке своеобразный колорит.
«Баллада» Г. Гараняна — уже достаточно известное сочинение. Эта пьеса с успехом исполнялась на Международном джазовом фестивале «Прага-65». Музыка «Баллады», спокойная, эпическая, построена на мелодии широкого дыхания. Выразительно соло саксофона (Г. Гаранян).
Эффектные виртуозные tutti, яркость оркестровых красок — отличительные черты пьес В. Свешникова «Маршрутное такси» и С. Мелика «Снежные вершины».
«Каникулы» Д. Львова-Компанейца и «Озорная девчонка» А. Цфасмана написаны в танцевальном жанре с характерным ритмическим рисунком. В «Озорной девчонке», например, использован ритм популярного танца «ча-ча-ча».
Комически-гротесковый образ предстает в музыке пьесы П. Лайна «Разговор с сурдиной», основанной на остроумном, чрезвычайно изобретательном соло трубы (В. Чижик).
«Музыкальный момент» В. Гамалия — лирическая танцевальная пьеса; средний эпизод написан в ритме медленного фокстрота. Настроение пьесы хорошо подчеркивается фортепианным соло (В. Гамалия).
Любопытный пример использования сложно полифонической формы в джазовой музыке демонстрирует «Фуга» В. Фёдорова.
Последний номер програмы — пьеса К. Бахолдина «Игрушки моей дочери». Образное содержание этой джазовой миниатюры раскрывается в партии четырех солирующих тромбонов.
