Первые шаги
Фирма «Мелодия» выпускает на компакт-дисках «Антологию советского джаза» когда-то выходившую на виниловых «гигантах». Новое издание не является повторением пройденного, его объем дает возможность значительно дополнить прежние программы, познакомить с малоизвестными раритетами отечественного джаза. Хотя и теперь «Антология» не стала полным собранием того, что было, она представляет избранные произведения, наиболее характерные для советских джазовых коллективов.
Любителям джаза не стоит сетовать на то, что в программе «Первые шаги» они не найдут записей оркестров, о которых рассказывают различные фолианты, в том числе и фундаментальное исследование Алексея Баташева «Советский джаз». Таких записей обнаружить не удалось и, судя по каталогам двадцатых годов, они вряд ли существуют.
Грампластинки открыли другое: Первый инструментальный ансамбль «Джаз-банд» под управлением А. К. Львова-Вельяминова, записавший в 1926 году несколько танцевальных пьес; оркестр-джаз под управлением виолончелиста Большого театра Сигизмунда Корта, появившегося на пластинках с входившими в моду фокстротами, и другие имена, о которых ни в одном специальном труде нет ни слова.
Вместе с тем грамзапись вносит поправки в распространенные среди музыковедов представления. Она свидетельствует, к примеру, что Tea-джаз Леонида Утёсова не только обслуживал его руководителя, но и охотно играл инструментальные пьесы, фантазии, танцы, что весомый вклад в развитие советского джаза внес такой талантливый коллектив, каким был джаз-оркестр под управлением Якова Скоморовского или один из джазовых пионеров Александр Цфасман со своим АМА-джазом и так далее. При этом надо иметь в виду, что граммофонные пластинки 20-х, начала 30-х годов зачастую дошли до нас в уникальных экземплярах. И без помощи коллекционеров подготовить выпуски «Антологии», особенно первые, было бы невозможно.
Несколько замечаний об отдельных номерах «Первых шагов». «Вечер в Неаполе» — фокстрот, записанный одной из первых государственных организаций — Музпредом, — ведающей пластинками, акустическим способом: без микрофонов, с помощью «звукособирающей трубы», Тираж – мизерный, одна тысяча экземпляров. То, что руководитель оркестра, называвшегося сначала духовым, потом салонным, присвоил своему ансамблю имя первого джаз-банда, не удивительно: в те годы музыканты, исполнявшие танцевальную музыку, спешили сменить вывеску и объявить о своей приверженности к джазу, который они толком не знали.
Сказанное относится и к коллективу Сигизмунда Корта. «Американский фокстрот» неизвестного автора, «Джон Грей» М. Блантера и кальмановское «Шимми» из оперетты «Баядера» записаны также акустическим способом. «Грей» — первое сочинение композитора, написано для Театра Форрегера, где исполнялось с текстом Владимира Масса.
Фокстроты Висента Юманса в обработке Александра Цфасмана «Аллилуя», «Шанхайская колыбельная», «Вау-вау» — одни из первых электрозаписей, сделанных Музтрестом. Среди шести других они сыграны ансамблем Александра Цфасмана, организованного в декабре 1926 года и носившего название Ама-джаз. Аббревиатура «АМА» означает «Ассоциация московских авторов», ведавшая музыкальным издательством и магазином, в котором семеро музыкантов во главе с руководителем поначалу рекламировали продукцию ассоциации.
Tea-джаз Леонида Утёсова — самый популярный коллектив. Он дебютировал в Ленинграде 8 марта 1929 года. В тот же день, но три года спустя, его пригласили в студию Музтреста на Кузнецком 3, где он записал двенадцать произведений. Фокстрот Т. Фиорито «Арабелла» был первым среди них.
Трубач Михаил Ветров, пианист Николай Минх и ударник Зиновий Фрадкин исполнили «Блюз для троих» Дональда Линдли, ставший уникальной записью, выпущенной по техническим причинам только в нескольких пробных экземплярах.
Среди записей, сделанных Утёсовым в феврале 1934 года, отметим танго-фокстрот «У окошка», в основе которого блатная песня «Мурка», обработанная руководителем джаза, и в обработке Леонида Дидерихса другая песня «городских окраин» — «Подруженьки», превращенная в фокстрот-фантазию «Джаз-болельщик». Обе исполнены на текст бывшего «крокодильца» поэта В. Лебедева-Кумача.
При подготовке программы были использованы записи, хранящиеся в архивах «Фирмы Мелодия» в Государственном архиве звукозаписей, у составителя, а также у коллекционеров Валентина Марковского из Винницы, Александра Демченко из Бара, Евгения Паскудского из Уфы, Михаила Мангушева из Ростова-на-Дону, Бориса Метлицкого из Ленинграда, Юрия Верменича из Воронежа, которым «Фирма Мелодия» выражает благодарность.
Глеб Скороходов, составитель антологии
